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sobre cada una de las novelas ejemplares
Solucionario de la propuesta didáctica de las Novelas ejemplares por Francesc Reina González (septiembre 2015)
Editorial la Galera
Colección La Llave Maestra
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SOBRE CADA UNA DE LAS NOVELAS EJEMPLARES
«Prólogo»
12. ¿Qué rasgos de carácter se atribuye Cervantes en el retrato inicial? ¿Y su aspecto físico?
Busca en internet imágenes sobre Miguel de Cervantes Saavedra. Conviene saber que ninguna
de ellas está acreditada como auténtica. Un claro indicio de que Cervantes no era valorado y
famoso en su época, a diferencia del muy retratado Lope, y también de que no podía pagarse
un buen retrato. De ahí que se autorretrate con palabras, que le salían gratis.
Tengamos, a modo de recordatorio, un fragmento del retrato recogido en la obra:
«Este que veis aquí, de rostro aguileño, de cabello castaño, frente lisa y desembarazada, de
alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte
años que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequeña, los dientes ni menudos ni crecidos,
porque no tiene sino seis, y ésos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen
correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos extremos, ni grande, ni pequeño, la
color viva, antes blanca que morena, algo cargado de espaldas, y no muy ligero de pies. Este
digo, que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha, y del que hizo el
Viaje del Parnaso... Llámase comúnmente Miguel de Cervantes Saavedra.»
No hay referencias al carácter salvo la alegría de sus ojos y el orgullo que siente por la herida
provocada en la batalla de Lepanto.
Las investigaciones han mostrado que no existe ningún retrato genuino de Cervantes; todos los
que se conocen, incluso el atribuido a Jáuregui de la Real Academia Española en Madrid, que es
el más utilizado, son representaciones artísticas más o menos basadas en la descripción hecha
de sí mismo por Cervantes en el prólogo a sus Novelas ejemplares (1613).
La mayor parte de imágenes que aparecen en el buscador de Google parten, precisamente, de
esta caracterización.
13. ¿Cuáles son los objetivos o las intenciones que expresa el autor en el prólogo sobre su
colección de textos?
Parece que hay dos intenciones. La primera tiene que ver con el título de la obra, la
ejemplaridad. Es obvio que Cervantes quiere decirnos qué podemos y qué debemos hacer en la
medida en que la literatura de esa época estaba sujeta a tal restricción ideológica. Su respuesta,
sin embargo, no es de carácter doctrinal o teológico. Lo hace a partir de la recreación literaria.
Este constructo creativo lo conduce a la segunda intención, la diversión. Así nos dice:
«Mi intento ha sido poner en la plaza de nuestra república una mesa de trucos, donde cada uno
pueda llegar a entretenerse, sin daño de barras».
Ese entretenimiento es fundamental en la literatura, en la ficción y en la prosa cervantina. Junto
a la voluntad de enseñarnos y mostrarnos modelos, ejemplos y valores, se nos invita a disfrutar
de anécdotas, casos y circunstancias cercanas al placer y a la diversión.
14. Busca información sobre alguna polémica mantenida por Juan de Jáuregui, poeta y pintor
citado en el prólogo, durante su vida. Es el autor del retrato cervantino más difundido, que
conserva la RAE.
Respuesta abierta.
15. Lee los prólogos de El Quijote, Los Trabajos de Persiles y Segismunda y las Novelas
ejemplares y describe los siguientes aspectos.
a. ¿Qué intenciones expresa para sus obras?
Insiste en las mismas consideraciones de antes: una pretensión moralizante acompañada por el
entretenimiento literario.
b. ¿A quién van dedicadas las novelas?
A Don Pedro Fernández de Castro, Conde de Lemos.
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Solucionario de la propuesta didáctica de las Novelas ejemplares por Francesc Reina González (septiembre 2015)
Editorial la Galera
Colección La Llave Maestra
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Rinconete y Cortadillo
16. ¿Cómo, dónde y por qué se forja la amistad entre los protagonistas?
Se conocen de un modo fortuito en la venta del Molinillo, en los campos de Alcudia (provincia
de Ciudad Real). La amistad se forja en la medida que parecen tener una visión común de la vida,
una ascendencia parecida y el futuro que compartirán.
17. Identifica los lugares históricos que se citan en la novela y sitúalos en un plano actual de
la capital andaluza. ¿Existe algún tipo de relación entre el ambiente de la época y el actual? En
la siguiente dirección podrás orientar tus respuestas.
http://revistamito.com/paisajes-urbanos-la-sevilla-de-la-edad-moderna-traves-de-las-fuentesgraficas/
Puerta de la Aduana, Puerta del Ángel, Plaza de San Salvador –junto a la iglesia del mismo
nombre–, Costanilla –cerca de la iglesia de San Isidro–, Plaza de San Francisco, gradas de la
catedral de Sevilla, iglesia de San Roque, huerta del Rey (a la salida de Sevilla y junto a los Caños
de Carmona), Plaza de la Casa de la Contratación (en la actualidad está el Archivo de Indias),
Plaza de la Alfalfa, Torre del Oro, el Alcázar y el campo de Tablada.
18. ¿Qué les permitirá el oficio de esportillero respecto de su dedicación de ladrones?
Les permitirá conocer el ambiente, crear confianza para acercarse a los ciudadanos y, de este
modo, poder hurtar o robar con discreción, misión principal de los componentes de la banda de
Monipodio.
19. Localiza algunas voces germanescas que aparecen en el texto. ¿Por qué y para qué se usan
registros secretos en los ambientes delincuenciales? Puedes usar la siguiente página como
complemento informativo.
http://www.elcastellano.org/ns/edicion/2002/junio/germania.html
En la siguiente lista, recogida en la introducción de nuestra edición, se pueden comparar los
términos en el lenguaje de germanías y en castellano estándar.
Germanía
ansia
cantar
trena
entrevar
murcios
guras
avispones
guzpátaros
palanquines
roznos
Castellano
tormento
confesar
cárcel
entender
ladrones
galeras
ayudantes de ladrón
agujeros
ladrones
asnos
20. Indica el nombre de los miembros de la cuadrilla de Monipodio. ¿Produce un efecto
humorístico su conducta o su manera de hablar? ¿Por qué?
Ganchuelo, Chiquiznaque, Maniferro, la Gananciosa, Silbatillo, Renegado, Centopiés, Tagarete,
Juliana la Cariharta, Escalanta y Repolido.
Es una imitación del modo vulgar o soez que, en el caso de las Novelas ejemplares, puede
producir un efecto humorístico por el contraste entre las referencias serias y solemnes, y la
pronunciación impropia o inadecuada.
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Editorial la Galera
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El licenciado Vidriera
21. ¿Qué provoca la enfermedad y la posterior locura del protagonista? Identifica el fragmento
donde se indica y busca información sobre qué es un «filtro de amor».
La ingesta de un filtro de amor envenenado que le ofrece una mujer desengañada (una dama de
todo rumbo y manejo).
«Comió en tal mal punto Tomás el membrillo que al momento comenzó a herir de pie y de mano
como si tuviera alferecía, y sin volver en sí (…)».
22. Localiza las fuentes de las citas de la novela. ¿Qué efecto aportan a la imagen de intelectual
del personaje y a sus respuestas?
La Biblia y autores de la antigüedad clásica (Platón y Ovidio) son las referencias habituales en la
cultura de la época. Aportan autoridad, solera e importancia a las consideraciones que realiza el
personaje.
23. Identifica los oficios, los personajes y los tipos que son citados, descritos, criticados y
caracterizados.
Un caballero, un estudiante, poetas, librero, amo y criado, un juez, boticario, comediantes,
doncellas, dueñas, escribanos, alguaciles, procuradores, músicos, murmuradores (los que
hablaban mal o según suposiciones), gariteros y tahúres (jugadores).
24. Establece la ruta del viaje que hace el Licenciado en la primera parte de la obra. Intenta
calcular el tiempo que tardaría en la época.
Salamanca, Málaga, Salamanca, Antequera, Cartagena, Córcega, Tolón, Génova, Florencia,
Roma, Nápoles, Sicilia (Palermo y Micina), Ancona, Venecia, Ferrara, Parma, Plasencia, Milán y
Amberes.
25. ¿Por qué crea expectación entre las gentes el Licenciado? ¿Y por qué dejan de seguirlo?
La expectación procede de su lucidez en relación con los asuntos más variados, desde los más
ordinarios a los más abstractos. Abandonan su interés por el personaje en el momento en que
recupera la cordura (y se transforma en el licenciado Rueda). El carácter excéntrico llama la
atención más que, en el fondo, la sabiduría o el conocimiento del licenciado.
La ilustre fregona
26. ¿Qué visión de la amistad tiene Cervantes a partir del vínculo inicial de Carriazo y
Avendaño? Compáralo con el de Rinconete y Cortadillo.
Es una visión de camaradería, nobleza y complicidad. En algún momento se aconsejan y se
ayudan:
«Avendaño, su amigo, viéndole muchas veces melancólico e imaginativo, fiado en su amistad, se
atrevió a preguntarle la causa, y se obligó a remediarla, si pudiese y fuese menester, con su
sangre misma.»
En el caso de la primera novela, los dos jóvenes pobres que se encuentran por casualidad en una
venta, parece que expresen su amistad por pura necesidad.
27. ¿Por qué y con qué objeto mudan su personalidad Avendaño y Carriazo?
El objetivo de los jóvenes nobles es estar en contacto con el servicio y los criados de la venta.
Este hecho les permitirá entrar en contacto con La ilustre fregona, uno por interés amoroso, y
el otro por no abandonar a su buen amigo.
28. ¿Qué elementos de la motivación de los personajes podrían emparentar la novela con las
«novelas de caballerías»?
El deseo de aventuras de los jóvenes y el tratamiento petrarquista de la dama. No olvidemos
que los dos nobles, ociosos y ricos, buscan en los rumores sobre la belleza de la «fregona» el
sentido de su viaje. La novela de caballerías era un género en desuso en la época pero seguían
los ecos y las influencias del héroe a caballo. No en vano, la gran novela cervantina es una
parodia de este tipo de obra.
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Solucionario de la propuesta didáctica de las Novelas ejemplares por Francesc Reina González (septiembre 2015)
Editorial la Galera
Colección La Llave Maestra
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29. ¿Qué intención puede tener el hecho de que Costanza, La ilustre fregona, apenas
intervenga –solo conversa con Tomás en dos ocasiones– durante la obra?
La idealización de la dama era, en la tradición poética del petrarquismo durante los siglos XVI y
XVII, una condición que se basaba en una imagen silenciosa e idealizada. Esa especie de carácter
de retrato o imagen fija puede llevar a Cervantes a construir un personaje no alterado por la
realidad. Si participa en los diálogos se tornaría un ser real, cotidiano y prosaico.
Las ocasiones en las que intervienen tienen un valor meramente funcional en la acción. Ella
permanece al margen para poder enfatizar mejor la idealización a la que nos referimos.
30. ¿Qué efecto e interpretación ofrece el reconocimiento final (anagnórisis) de Costanza y el
resto de personajes?
La anagnórisis (del griego antiguo ἀναγνώρισις, «reconocimiento») es un recurso narrativo que
consiste en el descubrimiento por parte de un personaje de datos esenciales sobre su identidad,
sus seres queridos o su entorno, ocultos para él hasta ese momento. La revelación altera la
conducta del personaje y lo obliga a hacerse una idea más exacta de sí mismo y de lo que le
rodea. Es muy común en la literatura clásica y se sigue utilizando en las tramas cinematográficas
actuales.
Este procedimiento cambia a Costanza de estamento social y pasa de ser una servidora o criada
a una dama de la nobleza. De este modo, el personaje recupera la discreción y el decoro que
corresponde según la época.
El casamiento engañoso
31. ¿Qué clase de enfermedad padece el protagonista? ¿Qué síntomas incluye el narrador en
su descripción inicial? ¿Qué son las bubas? Busca información sobre el mal de bubas. Puedes
consultar en las siguientes direcciones.
http://turdetaniaonoba.blogspot.com.es/2013/03/el-mal-de-bubas.html
http://vitae.ucv.ve/?module=articulo&rv=44&n=1369&m=3
La delgadez de su cuerpo y la amarillez de su rostro son los dos primeros síntomas. También
habla de los sudores que provoca la fiebre. Es una enfermedad venérea y que se contraía por
contacto sexual.
En el siguiente enlace se encuentra información sobre el origen y la evolución clínica de esta
enfermedad, conocida también como sífilis.
http://personal.us.es/alporu/histsevilla/bubas_sifilis.htm
El primero de los síntomas primarios de la sífilis suele ser una o más llagas, indoloras que
aparecen en el sitio del contacto inicial. Este síntoma puede estar acompañado de inflamación
de los ganglios, que se produce una semana después de la aparición de la primera llaga. La llaga
puede permanecer entre una y cinco semanas y puede desaparecer sola si no se recibe
tratamiento. Aproximadamente seis semanas después de la aparición de la primera llaga, la
persona pasará a la segunda etapa de la enfermedad. Durante esta etapa, el síntoma más común
es un brote que puede aparecer en cualquier parte del cuerpo, incluyendo el tronco, los brazos,
las piernas, las palmas de las manos, las plantas de los pies, etc. También pueden presentarse
otros síntomas como cansancio, dolor de garganta, dolores de cabeza, ronquera, pérdida del
apetito, pérdida parcial del cabello e inflamación de ganglios. Estos síntomas duran entre dos y
seis semanas y generalmente, desaparecen aunque no se administre el tratamiento adecuado.
La tercera etapa, llamada sífilis tardía (sífilis de más de cuatro años de duración), puede causar
enfermedades cutáneas, óseas, cardiacas y del sistema nervioso central.
32. Busca información en las siguientes páginas web que indicamos sobre el Hospital de la
Resurrección y sitúalo en un mapa de la ciudad de Valladolid.
http://www.valladolidweb.es/valladolid/loqueyanoesta/hospitaldelaresurreccion.htm
http://www.valladolidweb.es/valladolid/12planos.htm
Respuesta abierta.
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Solucionario de la propuesta didáctica de las Novelas ejemplares por Francesc Reina González (septiembre 2015)
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33. ¿Cuál es la reacción de doña Estefanía al enterarse de que Campuzano está al corriente de
todo?
Doña Estefanía se sorprende y se enfada. Va a buscar el baúl que tenía y no le deja más que un
vestido de camino, aunque, en realidad, lo que hay allí no vale nada. Es decir, se engañan los
dos.
34. ¿Cómo se produce la conexión entre El casamiento engañoso y El coloquio de perros?
¿Justificaría este hecho la voluntad unitaria de la colección de novelas (que están pensadas
como un conjunto)? ¿Por qué?
La conexión la llevan a cabo los personajes de El casamiento engañoso, el alférez y el licenciado
Peralta, los que indican que han encontrado un cartapacio con una historia que lleva el título de
El coloquio de los perros. De modo que se podría pensar que una está incluida en la otra y
conectar ambas historias.
El coloquio de los perros
35. ¿Qué efecto provoca elegir dos perros como protagonistas de una historia humana? Busca
información sobre la filosofía cínica.
Es evidente que la personificación de los animales provoca un traspaso de los rasgos de una
especie a otra. En este caso, el perro tiene diferentes connotaciones. Desde la lealtad y la
fidelidad al amo, hasta la abulia (en expresiones como «ser un perro»).
La filosofía cínica arranca en la Grecia clásica a partir de las enseñanzas y las teorías de Antístenes
y Diógenes. Según la tradición el comportamiento de estos filósofos se asemejaba a los perros
(kinicós). Habían elegido un modo de vida radical en defensa de la libertad, una cierta
desvergüenza y ataques a las tradiciones y a la convención social.
En la novela cervantina la actitud de Berganza es más bien observacional. Hace un recorrido por
las otras conductas y aproxima al lector a una cierta lección moralizante.
36. Identifica a los amos de Berganza. Caracteriza los valores morales de alguno de ellos.
El matarife Nicolás el Romo, los pastores, un comerciante o mercader rico, un alguacil de Sevilla,
un morisco, un poeta y un soldado (el tocador del tambor). La mayor parte de ellos se mueven
por el interés, el engaño y el beneficio propio. Es una moralidad alejada del cumplimiento de
valores de justicia o solidaridad.
37. ¿Qué elementos de las presentaciones de los perros son satíricos o burlescos?
En el tipo de detalles que muestra. Cervantes suele indicar las contradicciones de los personajes
entre lo que predican y lo que hacen. Esta diferencia entre discurso y acción relacionaría el
mensaje ideológico de la novela con el erasmismo, corriente filosófica y religiosa en la que se
formó el autor.
38. ¿En qué hechos se apoya el pesimismo del narrador sobre la existencia y la conducta
humanas?
Fundamentalmente en la falta de credibilidad moral de la conducta de los amos que ha tenido
Berganza. Describe los modos de comportarse, de actuar, de ser, de razonar y de pensar.
39. Busca refranes e indica qué utilidad tienen en el transcurso de la narración.
«Todo eso y más acontece por los buenos» (Rinconete y Cortadillo), «Las buenas habilidades son
las más perdidas» (Rinconete y Cortadillo), «No es mucho que a quien te da la gallina entera, tú
des una pierna de ella» (Rinconete y Cortadillo), «Donde las dan las toman» (Rinconete y
Cortadillo), «De los hombres se hacen los obispos» (El licenciado Vidriera), «Pagar justos por
pecadores» (El licenciado Vidriera), «Que pulgas te coman los ojos» (La ilustre fregona), «No es
la miel para la boca del asno» (La ilustre fregona), «Los duelos con pan son menos» (El
casamiento engañoso), «Quien necio es en su villa, necio es en Castilla» (El coloquio de perros),
«Que tal hay que se quiebra dos ojos porque su enemigo se quiebre uno» (El coloquio de perros).
La utilidad de los refranes es sintetizar un saber de un modo breve y clarificador. Incluyen alguna
forma de lección moral o conocimiento. En la literatura cervantina, como en otras obras
contemporáneas, era muy común este tipo de fórmulas.
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Editorial la Galera
Colección La Llave Maestra
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40. Busca en la página de Els Joglars (http://www.elsjoglars.com/El-coloquio-de-losperros.php) información sobre el montaje: adaptación, actores, prensa y equipo. ¿Crees que
es un texto que permite una puesta en escena atractiva? ¿Por qué?
El carácter escenográfico del diálogo facilita de un modo evidente la adaptación y la disposición
dramáticas. Son dos personajes que hablan, recuerdan y valoran una serie de aspectos de sus
vidas y de la actualidad.
41. ¿Cómo acaba la novela? ¿Qué parece confirmar este final?
Se despierta el alférez tras el final de la lectura del cartapacio donde se encontraba El coloquio
de los perros. Ha sido el licenciado quien lo ha leído. Este hecho confirmaría que era una novela
dentro de otra, de El casamiento engañoso. La intertextualidad cervantina ha sido comentada y
referida en diversidad de ocasiones, no solo en Don Quijote de la Mancha, sino también en las
Novelas ejemplares. Es una de las grandes novedades creativas del autor a la historia de la
literatura universal.
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