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Street Art, Rechazo y Consolidación

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Street Art, Rechazo y Consolidación
Street Art, Rechazo y Consolidación
La persistencia de la imagen y el pseudo objeto:
génesis de la consolidación del Street Art en el
panorama contemporáneo
Ramón de Jesús Rodríguez Rodríguez
Aquesta tesi doctoral està subjecta a la llicència ReconeixementSenseObraDerivada 3.0. Espanya de Creative Commons.
NoComercial
–
Esta tesis doctoral está sujeta a la licencia Reconocimiento - NoComercial – SinObraDerivada
3.0. España de Creative Commons.
This doctoral thesis is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercialNoDerivs 3.0. Spain License.
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1 Banksy, Portobello Road; Londres.
2 Orticanoodles, Amsterdam, God Save Stencil.
3 Kilroy Was Her, 1943.
4 Acción urbana de Neko, Madrid.
5 Papel pegado, por Richard Hambleton, New York 1982.
6 Evol, Stencil sobre mobiliario urbano.
7 Intervención urbana, Richard Hambleton, Nueva York 1980.
8 Fotografía de Albert Korda, Ernesto “ Che” Guevara, 1960.
9 Andy Warhol, El Che.
10 Stencil a partir de la obra de Warhol.
11 Dolk, Stencil. Che, Bury me facedown so, Paris, 2006.
12 Dolk, Stencil.
13 Plantilla vectorizada para Stencil.
14 Proceso anónimo de Stencil del Ché.
15 C215, rostro de niña, Stencil, Portugal.
16 Stencil sobre corchos de vino.
17 Andy Warhol, Autoretrato 1967.
18 Ananda Nahu, Elvis.
19 Stencil, Charlot. El gran dictador.
20 Stencil, Bill Murray.
21 B-Toy, Carmen Miranda, Stencil sobre papel pegado.
22 Dos muestras de Stencil, Borat.
23 Stencil, retratos de famosos. Berlin. 2010.
24 Stencil, Ezbay, Barcelona.
25 C-215, ante su obra en la galería Urban Painting.
26 Stencil anónimo, padre con niño.
27 Czarnobil, Mutation.
29 Cayden, stencil sobre papel de periódico.
30 Ananda Nahu, Stencil sobre bastidor.
31 Stencil sobre viga de hierro.
32 Spizz, Nana Bananas, Stencil sobre papel.
33 C-215 Homenaje a Gericault, stencil. Lyon.
34 Boxi, Happy with what you got.
35 Tres de las cinco plantillas que Boxi empleó.
36 Boxi, Happy with what you got, en la calle.
37 Boxi, Happy with what you got.
38 Boxi, To die for two.
39 Boxi, Toy 1-5. Proceso en Stencil
40 Detalle de las once plantillas para 1.5.
41 Boxi, the Cutting It, stencil de seis capas. Hamburg 2008.
42 Czarnobil, stencil de nueve capas sobre DM. 2009.
43 Boxi, Paranoia. 2006.
44 Logan Hicks, Consumed/ Digested Stencil sobre tela.
45 Dolk, Mushroom girl.
46 Ingres, La bañista de Balpinçon.
47 J. Frederick Smith, portada para Squire.
48 mediados del s.XX.
49 Betty Page.
50 Stencil para Betty Page.
51 Adams 5100, desnudo femenino acostado.
52 Husch, 2009, tres geishas.
53 Jeff Aerosol, erótico. Jeff Aerosol.
54 Graham Paterson, Erotic.
55 Hush, chica manga y conejo.
58 Ananda Nahu, dos stencils sobre tela.
59 Czarnobyl, Erotik.
60 Banksy en un fotograma de su película
61 Blek le Rat, Berlín.
62 Cartel de la película de JR, Las mujeres son los Heroes.
63 Portada del libro “Women are Heroes”.
64 Captura de pantalla de Facebook.
65 Parte del proceso del montaje de una de las instalaciones de JR.
66 JR gran obra llevada a cabo en Kenia.
67 Erato, cuadro autocensurado.
68 Grafiti en Londres.
69 El virtuosismo permiten entender lo grotesco.
70 Publicidad y Grafiti.
71 Martin Tibabuzo, Dibujo sobre carton.
72 Evi Kupfer, King, Cinta adhesiva elástica sobre madera.
73 Supermart 2011.
74 Supermart 2012, panorámica parcial de la sala en Quelle.
75 Odouro Odessa, stand en Supermart 2012, Nürnberg.
76 Banksy en plena acción en la Tate Gallery de Londres.
77 Space Invaders.
78 Orticanoodles, gran sticker. Milan.
79 Katsushiro Otomo, Akira, 1983.
80 Blu, Silkscreen sobre papel.
81 Evol, Corner Street, Stencil y spray sobre trozo de cartón ondulado.
82 EVOL, Stem Cell, Stencil, spray sobre elementos de hormigón.
83 EVOL, Rural City, festival MS Dockville, Hamburg 2011.
84 Obey, por Shepard Farey. Puesto a disposición pública.
85 Los Piratoz. Publicación.
86 Propaganda Fascista en Italia.
87 Los códigos del Street Art con reconducidos por la publicidad.
88 A song at, Una obra de Basquiat.
89 Stencil con smog.
90 Dos imágenes correspondientes al trabajo realizado por Vinz en Valencia.
91 Sten&Lex en Koge, el stencil en papel más grande del mundo.
92 Alexandre Orion, Arte mediante la limpieza selectiva.
93 Aspecto general de la obra de Alexandre Orion.
94 Bleck le Rat, autorretrato. Stencil sobre papel pegado.
95 C”215, Stencil y Flayer de su exposición.
96 Ayuntamiento de Paterna, Valencia, casa de la Juventud 2009.
97 Festival Puerto llano, exhibición de Grafiti 2011.
98 Ramón de Jesús Rodríguez. paisaje de memoria e interferencia nº XVIII.
99 B-Toy, paisaje urbano, Stencil spray sobre tela.
100 Miss Van se incorpora a las galerías después de un arduo trabajo urbano.
101 Blek le Rat, homenaje a Caravaggio.
102 Dibujo preparatorio de Blek le Rat.
103 La obra de Blek le Rat sobre el muro.
104 Blek le Rat, Chateu de Sybille.
105 Jeff Aerosol, Basquiat stencil y obra en galería.
106 Logan Hicks, calle con gente.
107 Boxi, Embrance, stencil, spray y acrílico sobre panel.
108 Boxi, Embrance versión pequeña, stencil, spray y acrílico sobre dm.
109 Xavier Bartumeus, As de picas.
110 Boxi, True the Game, 10 x 23 cm.
111 Adam 5100, Murder city,final-1.
112 Adam 5100, interior con figura, stencil.
113 Adam 5100, Tree Story 72, 2013.
114 Adam 5100, imágenes para Bassel Week, Miami.
115- 125 Proceso de la disputa entre Bamksy y Robbo.
126 Shepard Fairey, These Parties Digust Me.
127 Shepard Fairey, These Parties Disgust Me, mural en galleria.
128 Paolo Buggiani, Minotaur, puente de Brooklyn, Nueva York 1980.
129 Slinkachu, pequeña gente en la gran ciudad.
130 Primer libro de Slinkachu.
131 Slinkachu, exposición colectiva.
132 Evol, intervención sobre pilastras de hormigón en Dresden.
133 Banksy, plaza del mercado, Timbuktu, Mali, 2009.
134 Filippo Minelli, Flickr, Phnom Penh, Camboya, 2007.
135 Muerte y doncella Hush, stencil y técnica mixta sobre tela.
136 Logan Hicks, Ivory Towers, stencil.
137 Detalle y vista completa de niña escribiendo, por el Mac.
138 MTO, Rennes, France.
139 Borondo, España.
140 Jorge Rodríguez Gerada, acción de homenaje a Enric Miralles.
141 Jorge Rodríguez Gerada, acción de homenaje a Enric Miralles.
142 Camino a la nueva modernidad.
143 La obra de Slinkachu lleva el Street Art a la consecuencia del propio registro.
144 Btoy, London.
145 Robert Rauschenberg. Retroactive I.
146 Banksy actuando en museos. Tate Gallery de Londres.
147 Tomate con descuento, Banksy.
148 Primera intención 2003, Ramón de Jesús & Sergio Mora.
149 Sergio Mora, El pequeño gigante.
150 Muelle, Madrid.
151 Taller de pértiga Bellas Artes Granada.
152 Suso33 en plena acción.
153 Sixeart, grafitti en ARCO 2012.
154 Suso 33 en ARCO 2012.
155 Ozmo, colaboración con Absolut Vodka, Roma 2010.
156 Absolut Brain Wash.
157 Campaña UNICEF contra minas antipersona.
158 Fotograma spot Tv WV Beetle, 21 Century. 2012.
159 Fotograma Nissan Qashqai, 2010. Captura de fotograma.
160 Nissan Qashqai, 2011. Captura de fotograma.
161 Gama de boquillas para spray Montana.
162 Gamas de boquillas para spray.
163 La carta de colores de Montana Colors.
164 Gama de colores de Montana Cans.
165 Productos Montana en el catálogo Boesner 2012.
166 Estación Frankford, Philadelphia, años 70.
167 Taki 183 en New York, años 70.
168 Seen, New York, 1980.
169 B-Boys ante grafiti Wild Stile. New York 1980.
170 Trash train, Ces, Ney York 1996.
171 Exposición grafitis en Móstoles 2001.
172 Exposición Urban Discipline, Hamburg, 2002.
173 Stencil, Madrid 2003.
174 Lucamaleonte. Gran Sticker.
175 Orticanoodles, Dalí. Edición de 15 piezas.
176 Sten & Lex en Venecia.
177 Sten y Lucamaleonte en colaboración.
178 Ejemplo de una obra Orticanoodles en colaboración con B-Toy .
179 Jorge Rodriguez Gerada, recorte de prensa.
180 JR en Morroda Providencia, Sao Paulo, Brasil.
181 Librería en calle principal de Berlín.
182 Luís Perez Calvo, dibujo 2011.
183 Luis Perez Calvo, On The Road, Técnica Mixta 1986.
184 Luis Perez Calvo, Cinema 3d, 70x49cm. 2005.
185 Sergio Mora, El show de las Musas 2011, acrílico sobre tela.
186 Graffiti and Street Art.
187 Ramón de Jesús, Mi hermano Pedro.
188 Ramón de Jesús. Lo que tengo cada mañana.
189 Ramón de Jesús, Paisaje de la memoria e interferencia.
190 Ramón de Jesús. Ella cantaba.
191 Ramón de Jesús, Extrusión de la verdad.
192 Ramón de Jesús, Paisaje fractal e interferencia de la memoria.
193 Ramón de Jesús, Paisaje fractal e interferencia de la memoria.
194 Ramón de Jesús, Perlas de amor.
195 Proyecto de obra. Desarrollo previo digital. 2012.
196 Daim Grafitti, model pastel. Alemania. Años 90.
197 Shepard Fairey, Obey.
198 Shepard Fairey, Aniversario de Obey, libro.
199 Conmemorando los 20 años de la campaña OBEY.
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1- Exit through the gift shop
2- Banksy the Rock
3- Banksy Keszler
4- Banksy Vs Robbo, Graffiti War
5- Blek le Rat on Banksy
6- La nueva apertura de los Simpsons
7- Banksy artwork in New York
8- Blek le rat
9- Blek Le Rat Stencil Pioneer
10- BLU and OSGEMEOS in LISBOA
11- Blu in Barcelona - february 2009
12- Big Bang Big Boom, the new waal painted animation by BLU
13- Blu doinnothin ft ugod produced by flying Lotus
14- Blu, Combo collaborative animation by blu and Davis Ellis
15- Muto a wall painted animation by BLU
16- C 215 Street Artist
17- Street Art by El Mac A Collection STREET ART UTOPIA
18- Video “El MAC”
19- Documental: HCTN CAP1
20- Documental: HCTN CAP2
21- Documental: HCTN CAP3
22- HCTN Trailer
23- 28 milimetres- Women Are Heroes
24- Action Jr in Bruxelles
25- Face 2 Face
26- JR- Extrait- Women are Heroes
27- JR- Rio Favela. Reportage tv5 2008
28- JR- activista y fotógrafo francés
29- Meet 2011 TED price Winner JR
30- Women are Heroes- un film de JR- au cin male 12 Janvier 2011
31- Mentalgassi, acción en el mar, España
32- Nuart 2011
33- 2012 Beetle High Five VW
34- Nissan QASHQAI urbanproof
35- Nissan QASHQAI Werbung 2011
36- RTVE El poder de las redes sociales
37- RTVE somos supersociales por naturaleza
38- Shepard Fairey from Street to the White House
39- Shepard mural
40- Shepard mural (2)
41- Stencil Explosivo por Vhils
42- Vhils Wool 01
43- Vhils Wool 02
44- Vhils
45- kbit Berlin Street Art
46- Collective WOOL 01 on Vimeo
47- BTOY - Belleville 2010
48- Btoy opinión, entrevista y pequeño proceso
49- C3P peinture Darkelixir - evolución nuevo realismo+ graffiti
50- Eime working in Exponor at Taildrop Graffiti Jam porto 2011
51- El Rey del Mambo y la Reina de Saba
52- Grafitti en tela Street Art bei SAP
53- Guerra de graffiti
54- Iepe+anonimous crew painting the reality
55- Marcos Zotes CCTV_Creative Control- ojo en depósito
56- Morfologia tag
57- Nach palabras en graffitis
58- Robo Rainbow instruments of mass destruction
59- STROKE URBAN ART FAIR 2012 München Berlin
60- El xupet negre
61- XUPET-CHUPETE-PACIFIER
62- Metropolis - Arte urbano 1 RTVE es A la Carta
63- Metropolis - Arte urbano 2 RTVE es A la Carta
64- Orbis - Airbrush für Kinder 30000
65- SIXEART - Crisis numerica. ARCO. Febrero del 2012
66- Arte: Künstler hautnah - Evol Streetart Berlin 2011
67- Diversas acciones de Banksy, acciones en Tate Gallery.
68- Vinz Feel Free censurado por la policía.
69- Akira, Katsushiro Otomo
70- MTO, Rennes France, We declare the world as our canvas
71- BOXI TO DIE FOR
72- Metro de New York en 1986
Agradecimientos
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restaurar tiempo después de su factura.
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2
La tesis del doctor y profesor Javier Abarca : El postgrafiti, su escenario y sus raíces: graffiti, punk ,
skate y contrapublicidad. De cara a la consulta y para facilitar el acceso a dicho trabajo está incluida
como documento pdf en la presente tesis doctoral.
3
Bogard, Sergio. ACTIVIDAD, ATELICIDAD Y 'PSEUDO-OBJETO' EN ESPAÑOL. Nueva Revista
de Filología Hispánica 2009, LVII (Enero-Junio) : Disponible
en:<http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=60221021001>
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4
La inmediatez como referencia a la espontaneidad con la que el Street Art se identificaba en sus
primeros tiempos, se transmuta en ocasiones en un elaborado trabajo de proyecto previo.
5
Dicha canalización global la veremos contemplada en la tesis dentro del concepto de red.
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6
Video 57 A partir del lenguaje urbano de los tags, su evolución y la cultura paralela desarrollada surge
un entorno cultural propio, que evoluciona dentro de una corriente pre y postgraffiti. Estos códigos
originales terminarán por conformar un lenguaje plástico en evolución continua. En este video podemos
apreciar diferentes estilos de escritura con un ejemplo de audio de Rap.
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0.10.1
Fuentes bibliográficas
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0.10.2 Fuentes documentales filmadas
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0.10.3 Fuentes fotográficas
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0.10.4 Fuentes Web
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0.10.5 Contraste de información
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0.11
Revisión de la investigación
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0.12
Trabajo de campo
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0.13
Posicionamiento y valoración ante el objeto de estudio
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?FMN?H=CFJ?LGCN?
7 El arte urbano surge como representación mural, muchos artistas callejeros elaboran una línea de trabajo paralela para su
comercialización y como parte del proceso creativo personal. Banksy, B-toy Jana & Js, Evol entre otros extrapolan su sistema de
trabajo del muro y mobiliario urbano al lienzo u otros soportes exentos.
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8
Se denomina Bombardeo al hecho de repetir un Tag o escrito tantas veces como se pueda. El acto de
bombardear una zona determinada permite a los iniciados tener conocimiento de que dicha zona está
tomada por la persona o grupo que realiza dicha acción.
9
Fuente :
México
El siglo de Torreon.com.mx
Luis Alberto Morales, 14 de junio 2004
Extracto del artículo
TIPIFICACIÓN
A partir del mes de julio, un día después de la publicación en el Periódico Oficial, el delito del “Graffito”,
queda contenido en el artículo 438 bis y dice:
Se aplicará prisión de un mes a tres años y multa, a quien por cualquier medio, sin importar el material o
instrumento y sin consentimiento de quien pueda darlo conforme a la Ley, pinte, raye, grave, tiña o
imprima palabras, dibujos, símbolos, manchones a un bien mueble o inmueble.
Se aplicará prisión de un mes a seis años y multa a quien realice cualquiera de las conductas que citamos
anteriormente en bienes del dominio público y privado que hayan sido declarados por las autoridades
competentes, como parte del acervo cultural del Estado o cualquier municipio.
SIN FIANZA
También se hizo una reforma al artículo 216 del Código de Procedimientos
Penales, en el mismo sentido del “graffiti”, donde dice sobre la libertad caucional del retenido inciso “C”:
- Será improcedente tal beneficio ante el Ministerio Público, cuando se trate del delito de “Graffito”
previsto por el artículo 438 bis del Código Penal, siempre y cuando se trate de reincidencia.
FUENTE: Dictamen de la Comisión de Gobernación y Puntos Constitucionales
“JUEGO DE NIÑOS”
Los afectos al “graffiti” son en su mayoría niños y adolescentes, que conforme
crecen, abandonan poco a poco la práctica.
Edad /Detenido /Porcentaje
11 años /2 / 1.46
12 años /3 / 2.19
13 años /11 / 8.02
14 años /25 /18.24
15 años /29 /21.16
16 años /28 /20.43
17 años /15 /10.95
18 años /6 / 4.38
19 años /4 / 2.92
20 años /6 / 4.38
21 años /2 / 1.46
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26 años /1 0.73
29 años /1 / 0.73
34 años /2 / 1.46
Total /137
FUENTE: DSPM
MUCHOS
Del total de aprehensiones de la Policía Preventiva en 2004, el 51 por ciento son niños y adolescentes de
16 años y sólo el 37.14 por ciento son enviados ante el Consejo Unitario de Menores.
Mes /Detenidos
Enero /33
Febrero /35
Marzo /25
Abril /10
Mayo /34
Total /137
FUENTE: DSPM
MENORES
En el presente año y hasta el cuatro de junio, la Unidad de Prevención y Tratamiento de Menores, ha
atendido a los siguientes infractores por “graffiti”:
Edad -Retenidos
12 años -3
13 años -1
14 años -7
15 años -12
16 años -3
Total -26
FUENTE: Consejo Unitario de Menores
CON ESTUDIOS
Todos los menores infractores detenidos por la Policía Preventiva y presentados a la autoridad
correspondiente, acuden a la escuela.
Escolaridad
Primaria /5
Primero de secundaria/ 3
Segundo de secundaria/ 4
Tercero de secundaria/ 7
Primero de preparatoria/ 6
Segundo de preparatoria/ 1
Total/ 26
FUENTE: DSPM
10
Véase la entrevista efectuada el especialista Guillermo de la Madrid en el anexo de entrevistas.
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11
Hacemos referencia al extracto del artículo en el subíndice 2
1.1.1 Yo estuve aquí, Yo estuve aquí y así hasta el infinito
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12
Tesis doctoral de Javier Abarca, profesor en el departamento de dibujo en la facultad de Bellas Artes de
la Universidad Complutense de Madrid. Queda adjunta en formato digital dicha tesis como complemento
bibliográfico.
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13
Ver entrevista realizada a Neko. Apéndice A correspondiente a Entrevistas y notas de prensa.
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14
http://www.adobemuseum.com
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15
Desde el Pop Art hasta el momento actual (2013).
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1.2.1
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1.3.1
El Pseudo Objeto da credibilidad al objeto matriz
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1.4
Rostro y figura en los códigos del Street Art
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1.4.1
Retrato16
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16
Decidimos anteponer el tema del retrato a la figura ya que en el stencil, proceso que sirve de
vanguardia en la aceptación social del Street Art y herramienta primordial en los procesos del postgraffiti,
éste cobra una vital importancia, siendo la base primordial del mismo, y aunque en la actualidad muchos
son los artistas que toman la figura como argumento principal, más allá de las características propias del
retrato, éste continúa siendo uno de los temas más importantes.
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[email protected]
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([email protected]@;[email protected];>67>:]
1.4.1.2 El rostro como centro de atención
[email protected];`[email protected];>(ADFG93>
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17
(hago la alusión a plano, siendo consciente de las referencias que ello conlleva con respecto de la
fotografía y el cine)
18
Video 17, El Mac.
19
El especialista en Street Art Guillermo de la Madrid opina que la intervención en el Arte Urbano de un
sector proveniente del mundo académico, es un valor añadido. En nuestra valoración apreciamos una
divergencia o una reflexión plástica desde nuevas opciones del Street Art
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1.4.2
Mitomanía, importancia retrato como icono
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1.4.2.1 Trabajo de campo nº 1:
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22
“ El rostro es una cifra, en el sentido hermético del término, una invitación a comprender el misterio
que allí se encierra, a la vez tan próximo y tan impenetrable. Es la distancia infinitesimal a través de la
cual cada hombre se identifica. Los rostros presentan infinitas variaciones sobre una base simple. Millares
de formas y de expresiones surgen de un alfabeto de una simpleza desconcertante. La estrechez del
espacio del rostro no es un impedimento para la multitud de combinaciones. Simultáneamente el rostro
acerca a una comunidad social y cultural por la forma de las facciones y de la expresividad, pero también
traza una vía imponente para diferenciar al individuo y traducir su unicidad. A medida que una sociedad
concede mayor importancia a la individualidad, aumenta el valor del rostro. El anónimo, el desconocido,
sumergido en la multitud indiferente, sin rasgos particulares, es un hombre sin lazos, sin rostro. En
cambio ser nombrado, significa beneficiarse del reconocimiento de los otros, ofrecerles un rostro que
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tiene una cualidad particular, unas emociones y unos recuerdos en común. Ser conocido por el otro
implica mostrarle y hacerle comprensible un rostro lleno de sentido y de valor, y hacer de su rostro en
contrapartida , un lugar de igual significación e interés”.
El rostro y lo sagrado: algunos puntos de análisis
David Le Breton
Université de Strasbourg, France, 2009. pg 143
1.4.2.2 Empatía y simpatía hacia el tema
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23
Término que se emplea en el ámbito del Street Art para la acción de persistencia gráfica que ejercen
quienes lo practican en zonas concretas. La rapidez de uso del stencil facilita dicha acción, pudiéndose
cubrir en un espacio breve de tiempo una extensa zona de la ciudad. En algunos casos el stencil puede
difundirse en diferentes ciudades al mismo tiempo y la acción de la imagen resulta persistente al igual que
una publicidad en televisión.
24
El ser humano está especialmente dotado para el reconocimiento de rostros, esto es algo que le permite,
desde que abre sus ojos y desarrolla la capacidad de reconocer desde sus primeros momentos no solo a
su madre sino también al resto de seres humanos que le rodean, al mismo tiempo es el mecanismo que
facilita la identificación de rostros humanos en manchas, nubes, formas caprichosas de la naturaleza etc…
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1.4.2.3
Anónimo, improvisado
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1.4.2.4 Retrato realista
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1.4.2.5 Retrato icono, herencia de Marilyn y Warhol
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1.5.1
Los temas en la figura
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La figuración realista en el Street Art
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1.5.3
Viejos y nuevos conceptos, la importancia de la reproductividad
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1.5.4
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1.5.5
Odalisca y desnudo, el proceso de convertir la imagen en icono
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27
Video 1
Banksy en su película “Exit Through The Gift Shop” muestra al protagonista de la misma como un
obsesionado por el registro videográfico, lo que le lleva a contactar con las principales figuras del Street
Art. El problema reside en que todo el registro que Thierry Guetta realiza en forma de video queda
almacenado en cajas sin datación alguna y sin la finalidad de ser reproducido. Para Guetta lo único que
importa es el hecho del registro por si mismo.
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28
Video 27, Noticia televisada sobre JR
En el caso de JR, no siempre cuenta con el apoyo legal, acciones efectuadas en India o China tuvieron
que realizarse completamente al margen de lo legal.
30
Esta reproducción masiva llega a un número muy elevado de personas, que dan apoyo moral y
económico a las acciones de JR. Valga el dato, solamente en Facebook con fecha de octubre de 2011 JR
Artist, tiene 40.931 personas que siguen su trabajo , con fecha de marzo de 2012 son 47.602 personas las
que siguen la obra del artista francés y en julio de 2012 son 56061personas las que siguen como “amigos”
su trabajo, o sea vemos un incremento de 15130 personas entre los meses octubre de 2011 y julio 2012.
Podemos ver un crecimiento de 6671personas en los primeros seis meses, mientras que en los siguientes
cinco han sido 8999 personas; un incremento de 2328 nuevos seguidores con respecto al primer medio
año. Este crecimiento nos permite hacernos una idea de la difusión que adquiere este artista concreto a
través de internet.
29
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31
Es importante que estimemos la diferencia entre grafiti y trabajo mural.
Grafiti, graffiti proviene del latin grafo o del italiano graffiti , que quiere decir literalmente marca
realizada en el muro, dicha marca puede ser realizada mediante rascaduras o rayado sobre la pared.
Los mensajes en los primeros grafitis se realizaban de manera espontáneas en rutas laborales, de esta
manera el público y los escritores leían y actuaban en el trayecto al trabajo. Una de las características de
los grafitis es que a menudo están realizados en lugares de difícil o aparentemente imposible acceso, este
valor añadido hace que el público se interese en el “cómo pudo ser escrito en ese lugar”. Quien realiza un
grafiti es consciente de lo efímero de su trabajo y espera que su obra sea alterada bien por otros grafiteros
o eliminado por las autoridades. Es importante que el grafiti, a fin de ser impactante sea alterado, siempre
debe tener el elemento sorpresa.
El mural emplea como soporte la pared, en este tipo de expresión plástica se emplean procedimientos
pictóricos adecuados como temple, fresco. El muralismo recoge en su esencia técnicas pictóricas propias
y su mensaje dista del grafiti, se manejan símbolos, tradiciones que impactan a la sociedad en general ya
que ésta se ve reflejada en dichos temas. Otro aspecto propio del mural es el interés decorativo y didáctico
del mismo.
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Ver video 50
Eime working in Exponor at Taildrop Graffiti Jam Porto 2011. Un ejemplo de la integración del Street
Art en una Feria de arte internacional.
33
Muchos artistas que emplean la copia digital de alta calidad en Glicée o técnicas calcográficas similares,
hablan de litografía cuando se trata de un procedimiento que nada tiene que ver con los procesos
litográficos tradicionales. Por lo que hemos advertido en la obra de Jr, se trata de copias en Glicée sobre
papel de alta calidad e impresión igualmente de altísima calidad con sello de la empresa impresora y
firmado igualmente por el artista.
34
Galerías que promocionan la obra de JR. Artist además de la propia comercialización a través de su
website
France: Galerie Perrotin
United Kingdom: Lazarides
China: Galerie Magda Danysz
Switzerland: Simon Studer
Germany: Galerie Springmann
USA: Bryce Wolkowitz Gallery
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35
A lo largo del tiempo, nuestra memoria va formando una biblioteca dispar, hecha de libros, o de
páginas, cuya lectura fue una dicha para nosotros y que nos gustaría compartir. Los textos de esa íntima
biblioteca no son forzosamente famosos. La razón es clara. Los profesores, que son quienes dispensan la
fama, se interesan menos en la belleza que en los vaivenes y en las fechas de la literatura y en el prolijo
análisis de libros que se han escrito para ese análisis, no para el goce del lector.
La serie que prologo y que ya entreveo quiere dar ese goce. No elegiré los títulos en función de mis
hábitos literarios, de una determinada tradición, de una determinada escuela, de tal país o de tal época.
Que otros se jacten de los libros que les ha sido
dado escribir; yo me jacto de aquellos que me fue dado leer, dije alguna vez. No sé si soy un buen
escritor; creo ser un excelente lector o, en todo caso, un sensible y agradecido lector. Deseo que esta
biblioteca sea tan diversa como la no saciada curiosidad que me ha inducido, y sigue induciéndome, a la
exploración de tantos lenguajes y de tantas literaturas. Sé que la novela no es menos artificial que la
alegoría o la ópera, pero incluiré novelas porque también ellas entraron en mi vida. Esta serie de libros
heterogéneos es, lo repito, una biblioteca de preferencias.
María Kodama y yo hemos errado por el globo de la tierra y del agua. Hemos llegado a Texas y al Japón,
a Ginebra, a Tebas, y, ahora, para juntar los textos que fueron esenciales para nosotros, recorreremos las
galerías y los palacios de la memoria, como San Agustín escribió.
Un libro es una cosa entre las cosas, un volumen perdido entre los volúmenes que pueblan el indiferente
universo, hasta que da con su lector, con el hombre destinado a sus símbolos. Ocurre entonces la emoción
singular llamada belleza, ese misterio hermoso que no descifran ni la psicología ni la retórica. La rosa es
sin porqué, dijo Angelus Silesius; siglos después, Whistler declararía, el Arte sucede.
(prólogo Biblioteca personal, Jorge Luís Borges)
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67
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3.2.1
Simpatía hacia el nuevo mensaje y código
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3.2.2
Descripción de la experiencia
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36
Durante el transcurso de la investigación y en el punto que se desarrolla dentro de la descripción de la
experiencia, constatamos la siguiente puntualización. Tras una primera puesta en marcha de la
investigación, y dada la escena actual en la ciudad de Nürnberg pensamos que hasta el momento la ciudad
se mantenía completamente ajena a la escena de los diferentes movimientos dentro del Street Art. Un
importante contacto reciente, Peter Fuchs, me facilitó datos de gran valor complementario para la
presente investigación:
En los primeros años de los 80, un numeroso grupo de artistas, realizaban intervenciones urbanas así
como diversas actividades que quedaban recogidas en fanzines y otras publicaciones dentro del entorno
alternativo cultural de la ciudad. Peter Fuchs era un activo miembro de este heterogéneo grupo, me
mostró numerosas plantillas de Stencil así como una revista dónde quedaba registrada su actuación
urbana y una multa de la policía en la que se enumeraba el material incautado así como el motivo de la
sanción que se elevaba a 300Dm. En la entrevista que llevé a cabo pude llegar a una serie de conclusiones
por las cuales pudo desaparecer la mencionada escena de la ciudad de Nürnberg. Por un lado los artistas
no provenían de entornos marginales, sino de la Akademie der Bildenden Künste Nürnberg y de otras
facultades. Con el tiempo, este grupo de artistas con sus estudios concluidos emigraron a otras ciudades
como Berlín o Dresden y los que quedaron dejaron la acción urbana de lado al hallar trabajos en los que
implicaban la mayor parte de su tiempo. Concretamente Peter Fuchs es arquitecto en la actualidad y
realiza una labor artística importante con la fotografía dentro de un lenguaje urbano.
3.2.2.1 Acciones de Street Art llevadas a cabo en la segunda edición de
Supermart (2012) en Quelle
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3.2.3
Conclusiónes de la experiencia
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37
Video 31
Mentalgassi, promueve acciones como esta, correspondiente a la promoción de un certamen fotográfico.
El registro de dicha acción, trabajos preparatorios, producción y postproducción son elementos a tener en
cuenta en el registro final. De hecho el objeto de la instalación sobrevive al evento a través del registro,
difusión y en suma gracias a la presistencia de la imagen.
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38
Video 67
Varios ejemplos de la importancia del registro. Banksy se apoya constantemente en la grabación y
distribución de sus acciones a través de vídeos “colgados” en portales como You Tube o Vimeo. Se trata
de acciones que adquieren un doble sentido, son distribuidas a la prensa y son emitidas en los diferentes
canales de video. El público accede a las mismas de manera continuada incluso mucho tiempo después de
que la noticia se haya difundido.
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39
Videos 62 y 63 Documental emitido por TVE en el programa Metrópolis.
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40
Video 2
Este video muestra uno de los efectos de sacralización del objeto matriz. Después del paso de Banksy por
Jamaica, el artista dejó diversas huellas de su paso el las paredes de la isla. El artista, ahora admirado y
ensalzado por la crítica y el público gracias a los media pasa a ser producto de la sociedad de consumo.
Los stencils de Banksy son arrancados con las paredes que los contienen. El proceso técnico dista mucho
de la extracción de frescos ya que no existe un soporte pictórico que no sea el propio muro. Piezas de
cientos de kilos son cortadas y transportadas para su exhibición, subasta o venta.
41
42
Video 3
Video 25
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4.1.2
Cuando el objeto matriz es prescindible
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43
Videos 12 13 14 y 15. En estas obras podemos apreciar una verdadera evolución del Street Art hacia el
campo del registro en movimiento. Los trabajos son exhaustivos y han marcado un hito importante en el
momento plástico actual, con claras influencias en la publicidad (video 35) y todo lo que ello conlleva
dentro de la difusión del Street Art dentro de la sociedad contemporánea.
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Video 69
4.1.3 Jerarquías y supervivencia plástica
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45
Por ejemplo B-Toy desarrolla su trabajo partiendo de acciones urbanas puntuales en Barcelona; su
prestigio ha ido en aumento así como la implementación de acciones en ciudades de toda Europa. La
acción de B-Toy se llega a extender a ferias internacionales de Arte Urbano, a exposiciones colectivas e
individuales y a la publicación de libros con la artista como objeto del tema.
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46
Existe una relación directa entre las acciones generadas en el ámbito del Street Art y el Land Art,
podemos apreciar esta casuística tanto en la obra de Evol como en otros artistas que elaboran acciones
más allá de lo puramente pictórico, citamos como ejemplo a Slinkachu. La micro instalación trasciende a
su propia dimensión física gracias en gran parte al registro de la imagen, que es en algunos casos el
sentido final de la obra, con una intención claramente expositiva.
47
Ver Video 66 como ejemplo del proceso de trabajo de Evol
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El Street Art se autogenera:
Artistas como neuronas de una red global.
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48
Ver video 72, Metro de la ciudad de New York en el año 1986
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4.2.1
Anotación: Somos parte del todo
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49
Herbert Marshall McLuhan (21 de julio de 1911 Edmonton – 31 de diciembre de 1980 Toronto),
Profesor de literatura inglesa, crítica literaria y teoría de la comunicación, es uno de los principales
precursores sobre estudios de los medios, y se le considera preconizador de la presente y futura sociedad
de la información. A finales de los sesenta y durante la década de los 70, acuño la idea de “el medio es el
mensaje” y el término de “aldea global” para describir la conexión humana a través de los medios
electrónicos de comunicación.
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50
Tesis doctoral de D. Francisco Javier Abarca Sanchís, El postgraffiti, su escenario y sus raíces: Graffiti,
Punk, Skate y Contrapublicidad. Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid
51
Video 54 La acción urbana extrapola el lienzo a la ciudad. Dentro de un marco de completa ilegalidad,
tachada por muchos y por las mismas autoridades de vandalismo urbano, se desarrollan acciones como la
que se muestra en el presente video protagonizado por Iepe & the Anonymous Crew. La obra es el Actión
Painting en si mismo convertido en registro viedográfico, como se puede apreciar los códigos marcados
por el expresionismo abstracto son los empleados para generar este trabajo.
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52
Ver video 56 Ejemplo sobre morfología del Tag
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53
Es importante establecer una diferencia en las dos vías de acción que componen el Arte Urbano o Street
Art. Según el doctor Javier Abarca, profesor de Bellas Artes en la Universidad Complutense de Madrid, el
Grafiti parte de la clase obrera y se rige por normas estrictas de acción, mientras que lo que se entiende
por Arte Urbano es desarrollado por personas, normalmente de clase media y con una formación artística.
El Pop Art supo recalificar el concepto de Graffiti en Arte Urbano.
5.2.1
Ambigüedad en la sociedad
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54
Ver video 68.En la edición de Incubarte 2012 se ha apreciado una estricta censura sobre alguna de las
propuestas. Por lo cual tampoco el margen de la legalidad garantiza la libre difusión de pensamiento y de
ideas por parte de los artistas, tal es el ejemplo sufrido en el trabajo realizado por Viz.
Mural de Vinz Feel Free "Don't be afraid / No tengas miedo" dentro del marco de INCUBARTE, Festival
de Arte Independiente de Valencia.
En la Pza. Tavernes de la Valldigna, El Carmen, Valencia.
Dedicado a las mujeres de los mineros de Asturias, León y Teruel
El 26 de junio de 2012, sólo dos días después de terminarlo, fue mutilado por la policía, tal y como se
demuestra en el vídeo (emitido en Noticies 9 de Canal 9, reportaje por María Iranzo)
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55
Ver video 59. La gran feria internacional Stroke Urban Art Fair con su edición en 2012 es uno de los
más importantes eventos en torno al Street Art en cualquiera de sus aspectos. En el presente video
documental sobre la feria se pueden apreciar opiniones de galeristas y artistas participantes en dicha feria.
Bajo el consejo de quien suscribe estas línea,s la galería que me representa Artelier con sede en Nürnberg
participará en la presente edición de Stroke que se llevará a cabo en dos ciudades München y Berlin.
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56
Alexandre Orion es un fotógrafo y artista brasileño de 29 años. Su método de trabajo se basa en la
limpieza selectiva en lugares donde el smog se ha acumulado, de esta manera con un trapo y disolvente
pinta y dibuja ante la estupefacción de las autoridades, que no pueden detenerle ni acusarle por dicha
acción.
En el 2007, concretamente en el túnel Max plasmó mediante esta limpieza selectiva una macabra escena
repleta de cráneos. a la llegada de las autoridades éstas no pudieron ejercer ninguna acción legal en
contra, tan sólo gestionar la limpieza completa del túnel así como del resto de túneles de la ciudad.
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5.2.1.1 Medidas legales contra rapidez y virtuosismo
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5.2.1.2 Arte urbano o vandalismo
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57
Ver video 58
58
Noticias
Fuente: Página web Ayuntamiento de Madrid. Madrid .es
30.09.2009
Limpieza intensiva, incremento de multas y control policial, así como concienciar a los infractores,
claves de la lucha contra el grafiti
El Ayuntamiento ha impuesto 126 sanciones desde 2008; 26 infractores han solicitado la sustitución de
la multa por la limpieza de las fachadas
Desde 2007 se han limpiado 4,5 millones de m2 de grafiti. El coste supera los 25 millones de euros
La Ordenanza de Limpieza y Gestión de Residuos establece entre 300 y 3.000 euros la cuantía de las
multas que, si hay reincidencia, pueden llegar a 6.000 euros
Entre 2007 y septiembre de este año el Ayuntamiento de Madrid ha gastado 25,3 millones de euros en
limpiar los grafiti. Y ha limpiado 4,5 millones de metros cuadrados de pintadas. Son algunos de los datos
que dan idea del elevado coste que supone para los madrileños uno de los principales focos de suciedad
que hay en la metrópoli. La delegada de Medio Ambiente, Ana Botella, ha dado cuenta hoy del balance
de la lucha contra el grafiti, que "genera una importante pérdida de la armonía estética y provoca un daño
injustificado" en calles, edificios, monumentos, mobiliario urbano y barrios. El Gobierno de la Ciudad ha
apostado por la "tolerancia cero" y, entre otras medidas, ha incluido la posibilidad de sustituir la sanción
económica por trabajos en beneficio de la comunidad.
Las pintadas y los grafiti no tienen nada de arte, en palabras de Botella, sino que "son una muestra del
poco civismo y la pésima educación del que las realiza". Razón más que suficiente para que la solución
no pase por reservar espacios para los grafiteros, sino por medidas que fomenten el uso responsable del
espacio público que comparten los ciudadanos.
Ocho chicos entre 16 y 20 años comenzaron, de manera voluntaria, el primer fin semana del mes de
septiembre los trabajos que sustituyen la multa económica: limpian y pintan las fachadas ‘manchadas’ de
grafiti. La finalidad no es otra que despertar la conciencia ciudadana y la responsabilidad de los
infractores, apuntó la delegada. En ningún caso esta sustitución afecta a la indemnización que han de
pagar los infractores por los costes derivados de la limpieza del grafiti.
Sanción económica por trabajo
Desde el pasado 24 de marzo Madrid tiene una nueva Ordenanza de Limpieza de los Espacios Públicos y
Gestión de los Residuos, que incluye esta posibilidad de suplir una sanción económica por trabajo
(artículo 89). La normativa fomenta la separación de los residuos en origen, el mantenimiento de la
limpieza de la urbe, así como comportamientos más respetuosos con el entorno urbano.
Sobre esta base, la actuación del Ayuntamiento contra el grafiti tiene tres frentes: eliminar las pintadas
mediante la limpieza intensiva de la ciudad; más control policial sobre los grafiteros e incremento de las
multas, y concienciar a los infractores para mejorar su responsabilidad civil.
Los chicos están divididos en grupos de cuatro y van acompañados de un educador social y de
profesionales del servicio de limpieza de grafiti de la Ciudad de Madrid.
De los primeros ocho, siete son mayores de 16 años. Seis son varones y dos, mujeres. Todos son
españoles excepto uno y la mayoría reside Madrid. Todos son estudiantes y sólo uno no ha finalizado los
estudios primarios.
La valoración, hasta el momento, es muy positiva, según la delegada, ya que los chavales han demostrado
un gran interés en el trabajo y en las actividades de grupo.
Para la sustitución de la multa por horas de trabajo, detalló Botella, el Ayuntamiento valora la cuantía de
la sanción. Sobre ésta se aplica un criterio subjetivo (educativo) y otro objetivo, la atribución de un valor
económico a la hora de trabajo. El salario mínimo interprofesional de un trabajador temporal sin
cualificación es de 4,89 euros la hora.
El resultado de la aplicación de ambos ha dado unos criterios generales: para mayores de 16 años no se
alargará el trabajo más de 20 días y se realizará en jornadas de 8 horas; para los chicos entre 14 y 16 años
el trabajo no durará más de 8 días en jornadas de 4 horas. Todos los trabajos se realizarán en fin de
semana.
Sanciones
La Ordenanza de Protección de Medio Ambiente Urbano -vigente hasta el 24 de marzo de 2009establecía sanciones de entre 60 y 90 euros, que podían elevarse a 150 euros en caso de reincidencia. La
nueva Ordenanza de Limpieza y Gestión de Residuos establece entre 300 y 3.000 euros la cuantía de las
multas que, si hay reincidencia, pueden llegar a 6.000 euros.
La nueva norma contempla también la posibilidad de decomiso y destrucción del material usado en la
realización de las pintadas, grafiti e inscripciones. Es imputable a los autores el coste de la limpieza y
subsidiariamente, en el caso de menores de edad, a quienes ostenten la patria potestad o tutela.
Entre 2008 y 2009 el Ayuntamiento ha abierto 126 expedientes sancionadores en materia de graffiti, de
los que 26 han solicitado la sustitución de la multa por trabajos en beneficio de la comunidad
La graduación de las multas atiende al emplazamiento concreto de la pintada y al daño causado.
De las 126 sanciones impuestas, un 40% son de 300 euros, otro 40% es de 600 y un 20% de 400 euros.
Las sanciones llevan consigo una indemnización por el coste de la limpieza, cuyo importe medio es de
178 euros. El 51% de los sancionados por grafiti son mayores de 18 años y el 28% tiene entre 14 y 18
años.
Los grafiti se realizan durante la noche (entre las 20.00 horas y las 4 de la mañana) y durante los fines de
semana, según se desprende de las denuncias interpuestas. Los distritos que más sanciones han recibido
del Ayuntamiento son Centro (42,86%), Ciudad Lineal (9,52%) y Moncloa-Aravaca y San Blas con un
7,94%.
Limpieza intensiva de grafiti
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Esta actuación comenzó en 2007 con el Plan de Limpieza General en los 21 distritos, con especial
hincapié en la limpieza de las pintadas. Ese año se eliminaron más de un millón de metros cuadrados de
graffiti, cifra que prácticamente se duplicó en 2008. Hasta septiembre de 2009 los servicios municipales
han limpiado 1,3 millones de m2.
Desde 2007 hasta ahora el gasto en la limpieza de grafiti ha ascendido a 25,3 millones de euros. Una
cantidad que podría haberse invertido en la construcción de un nuevo parque de superficie similar al
Retiro (100 hectáreas).
Limpieza por distritos
Puente de Vallecas fue el distrito donde más pintadas eliminó el Ayuntamiento en 2008 (323.093 m2),
seguido de Ciudad Lineal (222.753 m2 ), San Blas (204.439 m2) y Centro ( 161.044 m2 ).
El 18% de la superficie limpiada ha tenido que volverse a limpiar, porcentaje superado en Latina (21%),
Fuencarral-El Pardo (22%), Retiro, Chamartín y Carabanchel (23%); Chamberí (26%), San Blas (28%),
Vicálvaro 30% y Tetuán 33%./
59
Ver video 55; Acción urbana de Marcos Zotes. La sofisticación y la técnica al servicio del Street Art en
eventos bajo un control legal.
60
Ver video 8. Blek le Rat prepara una exposición.
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61
Ver videos 42 y 43. Muestra de Vhils para el festival de Arte urbano de Covilhá, Portugal
LIPASAM y el Excmo. Ayuntamiento de Sevilla, con el objetivo de promocionar y dar participación a
creadores de grafiti y arte urbano de calidad, como cauce de expresión cultural y artística, convocan el IV
Concurso de Graffiti y Arte Urbano
TODOTUYO!
SEGUNDA. PARTICIPANTES.
Pueden participar en esta convocatoria artistas, individualmente o en grupo, que reúnan los siguientes
requisitos:
• Que sus edades estén comprendidas entre los 0 y 99 años.
• Que sean españoles o residentes en España, si se trata de un participante individual, o que al menos la
mitad del grupo
sea de nacionalidad española o residente en España.
• Que el grupo, en su caso, esté integrado por un máximo de cuatro componentes.
• En caso de menores de edad, que cuenten con autorización del padre, madre, o tutor/a legal para la
asistencia al
Concurso.
• Que realicen un proyecto de intervención de un contenedor de vidrio con graffiti, cuya temática versará
sobre el “Proceso
de recuperación y reciclaje de los envases de vidrio”, con los materiales especificados en el anexo de
estas Bases.
• Que presenten la documentación prevista en el apartado cuarto de las presentes Bases.
TERCERA. INSCRIPCIÓN, LUGAR Y PLAZO DE PRESENTACIÓN.
Para participar, las personas interesadas deberán cumplimentar el boletín de inscripción.
Este deberá remitirse, junto con la documentación que se relaciona en el apartado cuarto, al correo
electrónico
[email protected]
El plazo de presentación de los boletines de inscripción, acompañado de la documentación que se
relaciona a
continuación, finalizará el lunes 31 de octubre de 2011, a las 23:59 h.
El concurso tiene prevista su celebración el sábado 26 de noviembre de 2011, o el 3 de diciembre, si las
condiciones
climatológicas así lo requieren.
CUARTA. DOCUMENTACIÓN
Junto al Boletín de Inscripción deberá presentarse:
1. Boceto en tamaño/formato A3 apaisado con el proyecto del graffiti que se pretende realizar en caso de
ser seleccionado
para la fase final del presente concurso. Dicho proyecto debe incluir las palabras “envases” y “vidrio”.
2. Al menos tres fotografías de murales/graffiti/obras realizados con anterioridad por las personas
participantes o grupos.
3. Listado de los colores y materiales que el/los artista/s usarán en caso de ser seleccionados (hasta un
máximo total de 20
unidades). Dicho listado sólo será válido en el formato anexo a estas bases.
4. Fotocopia del DNI del participante y, en su caso, de cada uno de los componentes del grupo.
5. Autorización a LIPASAM para la publicación, reproducción o distribución, total o parcial de las obras
presentadas al
Concurso, con renuncia expresa a cualquier tipo de reclamación que pueda derivarse y en los términos
exigidos en el Real
62
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Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto Refundido de la Ley de
Propiedad Intelectual,
firmada por el autor o representante del grupo.
6. Autorización a LIPASAM para exhibir las obras presentadas tanto en la presentación y final del
Concurso en Sevilla,
como en cualquier otra exposición que se estime oportuna, firmada por el autor o representante del grupo.
7. En el caso de menores de edad, autorización del padre, madre o tutor/a legal para la participación en
este concurso, así
como para cualquier cuestión relacionada con el mismo.
QUINTA. FASES.
El Certamen TODOTUYO! constará de dos fases:
a) Fase de selección:
Un Jurado nombrado al efecto seleccionará, entre los bocetos presentados, aquellos que considere más
novedosos,
representativos y de mayor expresión artística conforme a criterios de creatividad, originalidad y calidad,
pudiendo
seleccionar hasta un máximo de treinta personas o grupos que pasarán a la fase final.
El viernes 4 de noviembre de 2011 se publicará un listado con los 30 seleccionados en las páginas web de
la organización y
de los colaboradores.
b) Fase final:
LIPASAM organizará una Jornada abierta al público durante la cual las personas o grupos seleccionados,
realizarán los
graffiti sobre los contenedores de vidrio específicamente señalados en la zona Centro de la ciudad de
Sevilla, ajustándose
en líneas generales a los bocetos presentados. Estos graffiti serán realizados por la misma persona o grupo
que presentó el
boceto.
La Jornada se celebrará en la ciudad de Sevilla el sábado 26 de noviembre de 2011 o el sábado 3 de
diciembre si, las
condiciones climatológicas lo aconsejaran. Ningún participante percibirá por su asistencia cantidad
alguna como honorario.
Los gastos de desplazamiento, manutención y/o alojamiento que pudieran derivarse no correrán por
cuenta de la
organización.
Sí correrá a cargo de la organización la disposición de los botes spray o materiales de pintura necesarios
para participar en
esta fase, en arreglo a lo señalado en el anexo a las presentes bases.
El Jurado seleccionará, conforme a los mismos criterios descritos en la fase de selección, a los
participantes o grupos
autores del graffiti correspondientes al primer, segundo y tercer premio de este concurso.
Asimismo, dicho Jurado podrá declarar desierto cada uno de los premios, que no podrán declararse “ex a
quo”.
SEXTA. PREMIOS.
Se establecen tres categorías de premios:
- Primer premio (para grupo o artista individual) dotado de 2. 000 euros. El Ganador se compromete a
protagonizar, sin
cargo alguno para la organización, la exhibición en la presentación de la próxima edición y pasará a
formar parte del jurado
de la V edición del Concurso Todo Tuyo.
- Segundo premio (para grupo o artista individual) dotado de 1.000 euros.
- Tercer premio (para grupo o artista individual) dotado de 500 euros.
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5.3.1
Street Art como pintura expandida
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63
IModela es una impresora 3D creada por la empresa japonesa Roland DG, se encuentra en el mercado
por menos de 800 Euros, puede emplear materiales como plásticos, ceras, espuma o resina, a un tamaño
máximo de 8,6 x 5,5 x 2,6 cm. Otra impresora de grandes prestaciones es la Cube 3D printer de la marca
Cubify, tampoco llega a los 1000 euros (se comercializa en USA por 1299 dólares), puede realizar
modelos de 14 x 14 x14 cm via wifi, el material que emplea son tiras plásticas de colores negro, blanco,
amarillo, azul, verde, rojo, beige, magenta, verde neón, naranja neón. Existen modelos de impresoras que
permiten realizar objetos 27.4 x 26.5 x 24 cm como la CubeX.
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64
Estas son algunas de las galerías que promueven la obra de sus artistas a través de internet
The Brick Lane Gallery http://www.thebricklanegallery.com
Guerrilla Art Gallery
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Saatchi-Gallery
BNNJQQQM;;N=BCA;FF?LS=IOEMNL??N;LN
Lazinc Gallery
BNNJQQQF;TCH==IG
Iguapop Gallery
BNNJQQQCAO;JIJH?N
Jonathan levine Gallery http://www.jonathanlevinegallery.com
65
Ver video 47, Btoy en Belleville 2010 un ejemplo de acción urbana clandestina.
Ver Video 48, breve entrevista a Btoy y muestra de su proceso de trabajo en el taller
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B3;E3<7 67 ?7?AD;3 7 ;@[email protected];3 @O 0.!!! 5D^>;5A 7 ;?BD7E;[email protected]
[email protected];BG>363 EA4D7 B3B7> &[email protected]
%G5:AE EA?AE >AE 3DF;EF3E CG7 E;@ :347D FD343<36A [email protected] 7>
Y?4;[email protected];@[email protected]<AB3DF767 EG>[email protected]<7 7;[email protected]^3
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5.3.2 Sofisticación e integración. El Stencil como nexo de la aceptación
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66
El 23 de junio de 2010 la Galería Iguapop de Barcelona Cerró sus puertas para trasladarse a Madrid.
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67
Ver videos 38, 39 y 40. Shephard Fairey logra sin dejar su acción urbana llegar a protagonizar la
campaña de promoción del Presidente Obama
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5.3.3
La importancia del tema de la figura
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68
Ver video 5 Rueda de prensa ofrecida por Blek le Rat con motivo de su exposición Sky is Blue, Life ist
Beautifull. Se le pregunta por su opinión sobre Banksy, a lo que el argumenta con respeto y admiración
hacia el enigmático artista, las propias influencias ejercidas sobre Banksy.
5.3.4
Crear independencia con respecto al muro
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69
Véase la entrevista a Luis Perez Calvo,en el apartado destinado a entrevistas.
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5.3.5
Aporte de nuevas vías de expresión y camino a la galería
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70
Ver video 71, Boxi. En este clip se muestra en tiempo acelerado el proceso de elaboración de un stencil
con numerosas capas, atendiendo cada una de las mismas a un grado de gris.
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71
Ver video 10 Blu y Os Gemeos en una acción conjunta en Lisboa
Ver video 53. Existe una guerra abierta entre diferentes artistas, Banksy provoca y reta continuamente.
Esta es una dialéctica intrínseca al Street Art.
73
Ver video 4. Un interesante video sobre la histórica tensión entre Robbo y Banksy .
72
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5.3.9
El Street Art emplea el Stencil para entrar en la galería
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5.3.10 Apertura a nuevos horizontes:
nuevas acciones urbanas llevadas a un nuevo Land Art
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74
Puede resultar chocante que un procedimiento pictórico se pueda llegar a enmarcar también como una
variante del dibujo, de hecho los límites que observamos son tan sutiles que en muchos casos he optado
por no diferenciar dibujo y pintura. En un principio, cuando el esténcil surge con fuerza para adecuarse a
su nueva forma de existencia de manera paralela o incluso ajena a las paredes de las ciudades que lo
albergaban, mantuvo el vínculo de la monocromía o bicromía de sus orígenes, muchos artistas con gran
bagaje en el tema continúan hoy en esa parquedad plástica, tal es el ejemplo de Dolk, quien asevera la
importancia que tiene el negro sobre blanco como únicos colores necesarios para la expresión de sus
intenciones plásticas. Banksy no reniega del color, incluso lo emplea como contrapunto de sus imágenes
con una gran inteligencia plástica, potenciando cromatismo o monocromía con el juego de los contrastes
complementarios; otro artista, quien consideramos que es el eslabón definitivo en la relación del stencil
con la galería, Boxi, permanece inmerso en la monocromía con matices de gran sensibilidad y con la
capacidad plástica influencia en nuevas generaciones de artistas.
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75
Ver video 32
Nuart Festival , Stavanger, Norway. En este documento podemos apreciar la importancia del registro
gráfico, concretamente en la preparación del trabajo de Vhils, donde elaboran lo que será una acción cuya
finalidad es su registro en forma de video. Un proceso previo de erosión y colocación de cargas
explosivas en el muro permitirá el efecto deseado como promoción de la susodicha feria internacional.
Ver video 41
El resultado de la acción de Vhils en su registro con cámaras de alta velocidad.
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76
Las publicaciones en torno a cualquiera de los temas inherentes al Street Art son objeto de interés no
solo por parte de los aficionados en el arte en general. Acceden a dichas publicaciones así como a un
entorno “cool” personas de todos los estatus económicos y culturales. Téngase en cuenta que dichas
publicaciones se hallan ligadas a corrientes alternativas a la cultura más estandarizada. Colectivos
interesados en la música Hip Hop y Tecno extienden sus miras hacia acciones plásticas vinculadas de
alguna manera a tales actividades.
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5.3.11 El procedimiento trasciende del concepto. La acción económica.
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http://elpais.com/diario/2011/10/16/ (extracto del artículo)
Miércoles 5 de octubre, 19.30, Opera Gallery de Londres. Inauguración de la exposición de Mr.
Brainwash, artista urbano en la cresta de la ola y gran amigo de Banksy. El éxito de este hombre que
protagoniza la película del artista de Bristol, Exit through the gift shop, es uno de esos fenómenos que
irritan tanto a los grafiteros como a muchos amantes del arte con mayúsculas. Mr. Brainwash es un
francés afincado en Los Ángeles que dedicó 10 años a filmar a artistas urbanos en plena acción en calles
de medio mundo. Llegó hasta el enigmático Banksy. Hizo la película con él. Empezó a realizar sus
propias obras de street art en 2008, una mezcla de los estarcidos de Banksy con el pop art warholiano. En
tres años se ha convertido en un fenómeno.
Antes de inaugurar su exposición de la semana pasada en la Opera Gallery, ya había vendido el 70% de
las obras que exponía: 77.000 euros, 45.000, 32.000. "Mr. Brainwash es muy criticado, pero vende, a la
gente le gusta", explica Jean David Malat, elegante comisario de la muestra y director de la galería. "El
arte urbano tiene mucho más éxito comercial que el graffiti. Se ha convertido en un fenómeno
internacional. La guerra entre grafiteros y artistas urbanos también tiene ahí uno de sus orígenes".
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Entre los que han acudido a la inauguración se encuentra Rich Simmons, un emergente artista urbano
londinense cuyas piezas ya se cotizan a 13.000 euros. "Siempre va a haber una tensión entre el arte
urbano y el graffiti", dice. "En esta batalla hay una parte de celos y de mentalidad de vieja escuela". Este
joven artista de 25 años sostiene que Robbo le debe mucho a Banksy. "Fue muy inteligente. Encontró su
oportunidad de salir en los medios con la batalla". Simmons sostiene además que la pieza que Banksy
atacó, el histórico graffiti de Regent's Canal de 1985, ya estaba machacado por muchas pequeñas firmas
de otros grafiteros. "No fue un ataque, ya era una pieza casi irreconocible".
Joseba Eola.
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Diario digital EMOL. 23 febrero 2013. Agencia EFE
Una casa de subastas de Miami sigue decidida a vender por más de medio millón de dólares una obra de
Banksy que desapareció recientemente de las calles de Londres, algo que indigna a muchos seguidores de
este popular (aunque anónimo) artista callejero.
"Sí, la subasta se va a celebrar porque hemos llevado a cabo las debidas diligencias para comprobar la
titularidad de la obra", dijo una portavoz de Fine Art Auctions Miami, la firma que tiene previsto sacarla a
la venta mañana en internet.
La disputada obra es "Slave Labor (bunting boy)" (Tarea esclava, el chico de los banderines), un pequeño
mural callejero atribuido al artista británico, que hasta la semana pasada estaba en la parte baja de una
pared de una calle de Londres.
Sin embargo, y sin saber muy bien cómo ha ocurrido, hoy allí sólo se puede ver un hueco en la pared, que
ha sido tapado con cemento, mientras que la obra figura en el catálogo de una subasta de arte moderno,
contemporáneo y callejero que organiza Fine Art Auctions Miami, junto a más de un centenar de
creaciones.
El mural, de 122 por 152 centímetros y que ha sido extraído junto al trozo de pared que ocupaba, tiene un
precio de salida de 400.000 dólares, aunque la compañía ha cifrado su valor entre el medio millón y
700.000 dólares.
Por el momento ya se han presentado dos ofertas por "Slave Labor", que muestra a un niño de origen
asiático sentado en el suelo, descalzo y cosiendo con una máquina de antigua pequeñas banderas del
Reino Unido. En la web de la subasta no se ofrece información sobre el importe propuesto ni la identidad
de quienes pujan.
En esta misma subasta también está a la venta otro Banksy, "Wet Dog", valorado entre 600.000 y 800.000
dólares, aunque por éste aún no se han presentado ofertas.
El precio más alto conocido por una obra de este artista son los 1,87 millones de dólares que se pagó en
2008 por su "Keep It Spotless" en una subasta de Sotheby's en Nueva York.
Fine Art Auctions Miami asegura haber hecho "todas las comprobaciones necesarias" para estar seguros
de que "Slave Labor" es propiedad de quien dice ser su dueño, del que la citada portavoz no quiso
facilitar ningún detalle.
En principio, sería previsible que el "dueño" fuera el propietario de la pared, que simplemente ha vendido
un trozo de ésta, con independencia de que alguien, encima de manera anónima, haya dibujado en ella.
La portavoz se limitó a reiterar que la compañía tiene plenas garantías legales de que la obra no es robada.
Aún así, a los vecinos del barrio londinense de Wood Green les ha sorprendido que la obra —que como
gran parte de las obras de Banksy atraía a un gran número de visitantes— haya desaparecido de la noche a
la mañana.
Desde la casa de subastas dicen que sólo harán públicos los detalles de cómo han conseguido el cuadro y
de con quién han firmado el contrato para subastar la pieza si se demuestra que es falso.
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"Estaremos encantados de darle más detalles si usted puede probar que la obra fue retirada o adquirida de
manera ilegal", apuntó la portavoz, quien dijo tener órdenes de transmitir este mismo mensaje a las
decenas de periodistas y curiosos que en los últimos días la han llamado para pedir detalles.
Sobre si se puede ir a ver la obra a la galería donde exponen parte de los 116 lotes a la venta, situada en el
emergente barrio miamense de Wynwood, la portavoz explicó que el mural no está allí.
"Es algo que tampoco le puedo comunicar, pero desde luego no está aquí en Miami", aclaró sobre la
disputada obra, creada por Banksy el año pasado, en lo que se entendió como un ataque al jubileo de
diamantes de la reina Isabel II o a los Juegos Olímpicos.
Banksy no firma sus obras y jamás ha autorizado expresamente la venta de éstas en una subasta. Una de
las preguntas frecuentes en la que se supone que es su web, es qué opina Banksy de que sus obras se
subasten. A ello contesta con una cita de Henri Matisse: "Me avergoncé mucho al ver a mis lienzos
alcanzar altos precios, me vi a mí mismo condenado a un futuro de pintar sólo obras maestras".
Sin embargo, también hay voces que insinúan que episodios como éste dan una gran publicidad a su obra
y podría ser una trama para financiar de manera indirecta su trabajo.
79
Es conocida la disputa entre Banksy y King Robbo en un enfrentamiento que ha tenido lugar durante
años y que lógicamente ha dado fama al grafitero Robbo.
5.3.12 La calle como galería
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80
Ver video 49, C3P peinture Darkelixir, una muestra de coexistencia entre el grafiti llamado 3d con el
nuevo realismo figurativo.
81
En el momento en el que se escribe la presente tesis, está iniciando la comercialización de impresoras
3d. pronto podremos ver el efecto de estas impresoras, ahora de uso doméstico, en las acciones aplicadas
el Arte Urbano.
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6.2.1
La presencia del Street Art en las redes sociales
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6.2.2
Diversidad en la unidad
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85
Ver video 16, Se trata de una autopresentación de Christian Guemi donde se puede apreciar tanto su
trabajo como parte del proceso.
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86
Video 66
En este video podemos observar el proceso de trabajo de Evol en la preparación de obra destinada a su
exposición.
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6.3.1
Pop Art y Retroalimentación
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6.3.2
Algunas influencias provenientes de corrientes clásicas
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[email protected][email protected]@?GE7AE
CG^[email protected]>3,3F73>>[email protected]
87
Ver video 67, se muestran algunas de las acciones llevadas a cabo por Banksy en la Tate Gallery de
Londres.
[email protected]=EK B7DB7FDc355;[email protected]@ ?GE7AE [email protected];[email protected]@7H;[email protected];3>3E7>755;[email protected];F7D;AEA4D7EGE A4D3E
75;6;c;@[email protected];[email protected]@67E?GE7AE ;@5>[email protected]>3,3F77>$AGHD7K7>%A% 5A>[email protected] EGE
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6.3.3
Influencias sobre la creación de nuevas corrientes plásticas
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6.4.1
Estilos que rompen con el lenguaje callejero
(postgrafiti versus grafiti)
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88
Video 36
Documento de vídeo correspondiente al programa televisivo Redes . James Fowler , experto en redes
sociales de la Universidad de California, explica el comportamiento social en las redes y los tres grados
de influencia. El efecto multiplicador hace que la influencia del grupo original , directa sobre el grupo b
(amigos) sea propagada al grupo C (amigos de los amigos). Las personas se reparten en grupos diferentes
según el trabajo que dicho grupo debe realizar, hay dos tipos diferentes de redas: las que se construyen
con un objetivo concreto, y las redes que surgen de forma natural, como consecuencia de nuestros actos
independientes. Por ejemplo la difusión de información, puede haber un gran número de personas que se
enteren de algo muy rápidamente, de tal manera que si la idea original se pasa a tres o cuatro amigos y
estos a su vez tienen tres o cuatro amigos, la idea original se difunde a través de una red que se construye
de forma natural sin que dicha red se haya construido o diseñado con una intención concreta.
89
Video 37
Esta idea surgió en los años 60 con la investigación de Stanley Milgram ( Nueva York, 15 de agosto de
1933 - † Nueva York, 20 de diciembre de 1984).
Seis grados de separación es una teoría que intenta probar que cualquiera en la Tierra puede estar
conectado a cualquier otra persona del planeta a través de una cadena de conocidos que no tiene más de
cinco intermediarios (conectando a ambas personas con sólo seis enlaces). Esta teoría parte de la idea de
que la cantidad de conocidos crece exponencialmente con el número de enlaces en la cadena, y sólo un
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pequeño número de enlaces son necesarios para que el conjunto de conocidos se convierta en la población
humana entera.
Esta teoría se recoge en la obra"Six Degrees: The Science of a Connected Age” del sociólogo Duncan
Watts, y que asegura que es posible acceder a cualquier persona del planeta en tan sólo seis “saltos”.
Según esta teoría, cada persona conoce de media, entre amigos, familiares y compañeros de trabajo o
escuela, a unas 100 personas. Si cada uno de esos amigos o conocidos cercanos se relaciona con otras 100
personas, cualquier individuo puede pasar un recado a 10.000 personas más tan sólo pidiendo a un amigo
que pase el mensaje a sus amigos.
Estos 10.000 individuos serían contactos de segundo nivel, que un individuo no conoce pero que puede
conocer fácilmente pidiendo a sus amigos y familiares que se los presenten, y a los que se suele recurrir
para ocupar un puesto de trabajo o realizar una compra. Cuando preguntamos a alguien, por ejemplo, si
conoce una secretaria interesada en trabajar estamos tirando de estas redes sociales informales que hacen
funcionar nuestra sociedad. Este argumento supone que los 100 amigos de cada persona no son amigos
comunes. En la práctica, esto significa que el número de contactos de segundo nivel será sustancialmente
menor a 10.000 debido a que es muy usual tener amigos comunes en las redes sociales.
Si esos 10.000 conocen a otros 100, la red ya se ampliaría a 1.000.000 de personas conectadas en un
tercer nivel, a 100.000.000 en un cuarto nivel, a 10.000.000.000 en un quinto nivel y a 1.000.000.000.000
en un sexto nivel. En seis pasos, y con las tecnologías disponibles, se podría enviar un mensaje a
cualquier individuo del planeta. Por ejemplo, imaginemos un limpiabotas de la calle. Este limpiabotas
conoce a un portero de un hotel de dos estrellas; dicho portero conoce al dueño del hotel y éste al dueño
de un hotel más prestigioso; el dueño de este hotel conoce a una persona que trabaja en la Casa Blanca y
esta persona conoce al presidente de los Estados Unidos. En unos pocos enlaces se ha conseguido ligar un
limpiabotas con el presidente de los Estados Unidos.
Evidentemente cuantos más pasos haya que dar, más lejana será la conexión entre dos individuos y más
difícil la comunicación. Internet, sin embargo, ha eliminado algunas de esas barreras creando verdaderas
redes sociales mundiales, especialmente en segmentos concretos de profesionales, artistas, etc.
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93
Alrededor de 1980, en la época de la Movida madrileña, Argüello empezó a reproducir en paredes y
espacios públicos de Madrid el logotipo que había diseñado, compuesto por la palabra Muelle, un dibujo
de un muelle acabado en una flecha, y una letra R enmarcada en un círculo (según declaró, había
registrado su firma para tener el copyright). Primero con rotulador de tinta, y después con pintura en
aerosol, Argüello sembró la ciudad con su diseño, provocando quejas, ya que no tenia ningún sentido su
firma. Sus creaciones fueron evolucionando y haciéndose más complejas, combinando distintos colores, y
buscando efectos con bordes gruesos y perspectiva de tres dimensiones. La profusión de su obra, su
ubicación y visibilidad en espacios públicos, y lo llamativo de sus diseños hicieron popular su firma, y
otros jóvenes crearon las suyas propias, imitando más o menos el estilo de Muelle. Las firmas de muchos
de estos escritores, pertenecientes al llamado graffiti autóctono madrileño, incorporaron también trazos
acabados en forma de punta de flecha, por lo que se les denominó despectivamente flecheros.Argüello
estampó su firma también en otras localidades, aunque con menor abundancia que en Madrid. En
entrevistas en televisión y en prensa, negó pretensiones políticas a su actividad, y dijo que su obra era una
forma de expresión. En 1993 dejó de firmar, por considerar que su "mensaje" estaba ya "agotado". Murió
de un cáncer de hígado fulminante en 1995.
Extraído de Wikipedia
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94
En el Street Art aparecen continuamente referencias a los lenguajes prehistóricos de comunicación
visual, es por este motivo que se emplea como espina dorsal de la presente investigación. Las formas
evolutivas del Street Art hasta hoy día, permiten apreciar todos los pasos evolutivos del arte y de su
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[email protected]>3D76
impacto social en tan solo dos décadas. Si a ello se une que se puede constatar el registro de dicha
evolución, se dispone entonces de un valioso material documental mediante el que se explica de manera
didáctica cada uno de los procesos. Ver videos 19, 20 y 21
95
Hasta tal punto se hace profundo el calado que queda recogido en este ejemplo de difusión social en
una entrada especial que la serie de animación The Simpson. Ver video 6
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96
Ver videos 60 y 61.
Ver Video 65.
Sixeart elabora uno de sus textos para uno de los stands de Arco 2012, a posteriori, el registro de video
apoya la acción de la obra.
97
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7.8.1
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Art y otras incorporaciones en el mercado
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Ver video 64
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101
Realmente importante resulta esta acción, el Motion Tag es el acto que permite que el Tag salga de su
lugar de acotación y que llegue a extenderse por zonas jamás antes ocupadas por el grafitti.
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102
En el APENDICE B se refeire la evolución estilística del TAG.
8.1.1
Breve recorrido gráfico por la historia del grafiti hasta la
irrupción de Bleck le Rat y Banksy
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,3=;[email protected]&7I1AD=3`AE
[email protected]&7I1AD=
[email protected];F;/;>6+F;>7
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,D3E:FD3;@7E&7K1AD=
JBAE;5;[email protected];F;[email protected]%cEFA>7E
JBAE;5;[email protected]@;E5;B>;@7 3?4GD9
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103
Las primeras vanguardias del S XX realizaron numerosas acciones en vivo, como las efectuadas en el
Cabaret Voltaire por Tristan Tzara o por Richard Huelsenbeck .Performance proviene directamente de la
idea del arte en vivo, algo que bien recogió el movimiento Fluxus a través de los happenings y del Body
Art. Aunque la expresión “performance” surgió a finales de los sesenta, para definir ciertas acciones
plásticas conceptuales, no tuvo su verdadero auge hasta los setenta.
De esta manera se abre una vía diferente, ajena al concepto tradicional de la pintura, la obra está
constituida no por el objeto matriz en si sino por el conjunto de elementos que la extrapolan y la
envuelven. La forma en la cual el Street Art comienza desde el tag a buscar un camino conceptual es
precisamente a través de la acción emergente del lenguaje de la performance, del registro de la acción
plástica.
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104
Un vestigio de la trama presente en los modelos impresos. El punto de la impresión ampliado no
pierde en su conjunto la cualidad de formar ópticamente masas de color o gamas de grises.
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106
Cabe destacar la relación profesional que adquirí con Carlos Pazos a partir del año 1990 y con quien
trabajé como colaborador en numerosos proyectos. Sacralizar aquello que carecía de valor, aislar el objeto
cotidiano en una vitrina museística le confería a dicho objeto un valor del que carecía originalmente.
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107
La forma de impresión del sistema de puntos con el que compongo las imágenes no es nueva pero si el
sistema técnico empleado para su consecución y que he desarrollado especialmente para tal aplicación. En
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lugar de emplear una reproducción técnica simple, de un solo tiraje, a sabiendas de la limitada vida que
tienen ciertos toners de impresoras opté por realizar una impresión múltiple sobre papel de algodón. Cada
una de las impresiones de la misma imagen la podía manipular mediante la humectación selectiva del
papel, hinchando el cerco de tinta, difuminándolo y haciendo que la tinta penetrara por completo en la
estructura del papel. Las impresiones se sucedían en un proceso largo, unas veces sobre el papel
humectado con lo cual las tintas se superponían aumentando su tono considerablemente; en otras
ocasiones con el papel completamente seco. El total de impresiones sobre un mismo papel y con registro
parecido (ya que no coinciden los registros al 100%) podrían llegar a diez veces. El color empleado era
siempre el negro, en busca de una mayor estabilidad al tiempo y a la luz. Para finalizar el proceso
barnizada el papel con barniz para acrílico de acabado satinado.
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Juego de preguntas nº 1 Modelo de entrevista elaborado para recabar información de cara a la
redacción de opiniones en el presente estudio:
Sigo tu obra desde hace tiempo, esta entrevista me permitirá tener una mejor ubicación de tu momento en
el panorama del arte contemporáneo.
¿De dónde vienes y en qué momento te encuentras?
Háblame de la aceptación de tu obra por parte de:
Colegas en el ámbito artístico
Público extraño al Street Art
Medios de comunicación
Galerías
¿Donde crees que estriban los límites entre arte urbano y el llamado arte del circuito comercial?
Muchos artistas empezaron en la calle a pesar de tener una formación “académica” sobre la imagen
¿Dónde te ubicas tú?
Cual es tu punto de vista sobre la comercialización de o obra en forma de Glicée o prints.
Donde crees que estriban los límites entre la legalidad y la ilegalidad. Este es un tema delicado; mientras
se condenan trabajos urbanos, otros se sacralizan por ejemplo Banksy. Háblame de los principios morales
si los hubiera y de los principios económicos si los hubiera.
Como crees que interviene Internet en la carrera de un artista urbano, ¿consideras que sirve de plataforma
de despegue hacia un tipo de arte más conservador?
Intenta definir la expresión “persistencia de la imagen”
Crees que con el bombardeo masivo de una imagen se establecen códigos de aceptación por parte del
público?
¿Crees que la calle es una gran galería que abre las puertas a la galería comercial?.
Entrevista realizada a NEKO por Plataforma de Arte Contemporáneo
Junio 2013
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Entrevista a Guillermo de la Madrid, Mayo 2013.
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EL PAIS DIGITAL REPORTAJE: arte y sociedad
El ‘spray grafitero’ cotiza al alza
Los ‘enmascarados’ del arte callejero cambian la marginalidad por el estrellato
•
El francés Blek le Rat edita lujosos libros. A otros ‘grafiteros’ les condenan por vándalos
JOAN M. OLEAQUE / P. TUBELLA - VALENCIA / LONDRES - 18/07/2008
“Es un hecho: si yo hago ratas, él también; si yo hago un Cristo, él también”. Lo constata Blek le Rat, el
hombre que ya en el año 81 impulsó el graffiti europeo. Lo hizo a través del dibujo figurativo a tamaño
natural, del contenido social y del uso sobre la pared de plantillas rociadas con spray. Básicamente, lo
mismo que, más de 20 años después, haría otro grafitero: el inglés Banksy, que ha alcanzado la máxima
fama realizando acciones estrambóticas y manteniendo el anonimato, una mercadotecnia magnífica.
En Nueva York, en una subasta benéfica, una pintura conjunta de él y Damian Hirst llegó al millón de
euros. Angelina Jolie y Brad Pitt, como tantos otros ricos, le adoran. Y cuanto Banksy más critica el
sistema, más dinero gasta éste en comprar todo lo que él pinta.
En Bristol, donde parece ser que Banksy nació hace 35 años -y quien, según el rotativo londinense The
Mail On Sunday, se llamaría en realidad Robin Gunningham, un ex alumno de la escuela pública criado
en un barrio de clase media, aunque con ésta ya van varias identificaciones del grafitero enmascarado- se
borran todos los graffiti de los vagones de tren, excepto los suyos.
“Me pasa como a todos, no le he visto nunca la cara, no le he tratado”, explica Blek le Rat, a punto de
cumplir los 57 años y con un largo historial de graffiti borrados y problemas policiales en su haber.
“Evidentemente, él es mucho más conocido que yo, y sus huellas están por todas partes”, añade,
sopesando cada palabra. “Pero bueno”, acepta, “Banksy ha dicho varias veces que está muy influido por
mí y eso provoca que la gente vuelva sus ojos hacia lo que hago”.
Quizás por eso despertó interés especial la participación de Le Rat en el Cans Festival, una reciente
exposición sobre arte callejero organizada por Banksy en un túnel bajo la estación londinense de
Waterloo. “Cuando uno se hace mayor se vuelve más artístico”, comenta Le Rat por teléfono desde París,
la ciudad donde nació. “Sin embargo, este trabajo aún debe ser un grito sociopolítico, algo que atrone, que
impacte”.
Pero ¿puede aplicarse este discurso a algo que hoy pirra a las modelos y a los galeristas? “Sí”, insiste con
un fuerte acento francés, “sigue teniendo una fuerza revulsiva”. “Hasta ahora sólo la Tate Modern de
Londres se ha atrevido a ceder su fachada para los artistas callejeros”, se queja. Se refiere a la muestra
Street Art, una iniciativa para la que, durante este verano, el muro delantero del museo se ha cubierto con
el trabajo de distintos artistas callejeros (entre ellos el español Sixeart). “No han dejado entrar a los
grafiteros dentro; es como decirles: mirad, con la parte de fuera, ya tenéis bastante”.
Le Rat siempre ha intentado dar la vuelta a los primeros dibujos callejeros que él vio, y que le impactaron.
“Fui a Italia con mis padres y en las paredes de Padua me topé con dibujos de Mussolini. Estaban hechos
con una plantilla que recortaba el perfil del dictador, y luego habían pintado sobre ella en la pared”. “Se
trataba de vestigios fascistas”, recuerda, “pero eran graffiti puro”.
Con el tiempo, ese niño, que se llamaba Xavier Prou, estudiaría arquitectura, se encontraría solo e
intentaría usar aquella vieja técnica de graffiti para comunicarse y criticar lo que odiaba del mundo.
Encontró su vocación en las pintadas callejeras, “que llegan a todos”. Conoció el graffiti americano, pero
su técnica le pareció demasiado laboriosa. “En la calle debes ser muy rápido”, insiste, “la policía está por
todos lados, si estás más de cinco minutos pintando, te pilla”.
Y prosigue: “La técnica de pintar sobre plantilla de los fascistas era muy rápida, y me dije: ¿por qué no
usarla con otro fin?”. Casi con el contrario. Empezó a pintar ratas por todo París como el reflejo oscuro de
nuestra civilización. Xavier Prou se transformó en Blek le Rat, y experimentó con los dibujos tenebristas
a tamaño natural. Soldados, policías, pordioseros, pasajeros en tránsito, ovejas, iconos incómodos como
Lady Di. Viajó por Europa -España incluida- y siguió a América.
Él se convirtió en una leyenda en los círculos del arte urbano, pero no más que en una sombra fuera de
ellos: lo inquietante de sus propuestas no casaba bien con la promoción personal. Sus imitadores se
hicieron legión. Pero encontró incomprensión por algunas de sus obras, como un David de Miguel Ángel
protegiéndose con un Kaláshnikov: una cercanía personal con Israel que siempre ha estado mal vista por
otros grafiteros. Y los problemas con la ley arreciaron. “He tenido juicios en Francia, he pagado multas
grandes, he estado en prisión en varios países”, rememora. “Ahora mismo sólo pinto en espacios en los
que puedo intervenir sin problema, aunque eso implique una pérdida de espontaneidad”, reconoce.
Sin embargo, parece estar viviendo un momento dulce. Como él mismo ha dicho, el gran éxito de Banksy
ha acabado poniéndole en el mapa. Su esposa, Sybille Prou, es la gran responsable de Getting through the
walls (ediciones Thames & Hudson), un cuidado libro ilustrado -el primero del que es objeto exclusivoque analiza la vida y obra de su marido, y que ya ha funcionado muy bien en Reino Unido.
“Allí se vendieron 10.000 ejemplares durante la primera semana”, comenta, “pero en Francia no superó
los 1.600 ejemplares”.
El libro Getting through the walls, de Sybille Prou y King Adz, está editado por Thames & Hudson;
puede conseguirse en librerías especializadas de Madrid y Barcelona por 22 euros, o vía online a través de
www.thamesandhudson.com.
Cárcel y galería de arte
Mientras, la orilla sur del río Támesis se ha erigido este verano en escenario vivo de un enconado debate
en torno al llamado arte callejero (street art): la fachada de la Tate Modern luce con orgullo esos murales
de seis reputados artistas urbanos en el mismo barrio londinense donde un grupo de grafiteros acaban de
ser condenados a penas de cárcel, precisamente por dedicarse a embadurnar propiedades ajenas.
Andrew Gillman, de 25 años, es tildado por sus defensores como uno de los artistas del graffiti más
prolíficos de Inglaterra. Al frente de su grupo Tripulación DPM (DPM Crew) y spray en mano, ha
decorado unas 120 localizaciones en Londres, Liverpool o Manchester entre enero del 2004 y junio del
2006. El pasado día 15, el juez Christopher Hardy le imponía una pena de dos años de prisión, que
rebajaba a 18 meses para los otros siete integrantes de su equipo. El sello que dejaron en edificios,
estaciones e incluso trenes -desde su propia firma, DPM, hasta declaraciones de amor que Gillman dedicó
a su novia- ha supuesto un perjuicio económico para el contribuyente que supera los 1,2 millones de
euros, según la sentencia, que alude a “una campaña para dañar la propiedad a escala industrial”.
Gillman adujo durante el juicio que “los trenes son lienzos en movimiento”, y bien es cierto que el juez le
reconoció “un cierto talento artístico”, pero en su dictamen pesó más la conclusión de que ensuciar la
propiedad de otros sin consentimiento equivale a vandalismo.
De ser así, la exposición que una galería neoyorquina (Anonymus Gallery Project) inaugura la próxima
semana estará entonces dedicada al arte de los vándalos, porque sus paredes preparan el despliegue de
copias de la producción de DPM.
Acompañada de enormes fotografías de los ocho reos, la muestra pretende ahondar en la polémica de si se
trata de criminales o artistas. La respuesta está clara para la artista americana Eluda Emerald, implicada
en la exhibición de Nueva York: “Los artistas que pintan en las calles simplemente buscan una forma de
expresión”. Los responsables municipales de Greenwich y Tower Hamlets (Londres) coinciden con esa
apreciación, puesto que en su día contrataron a integrantes de DPM como tutores de un proyecto de arte
callejero destinado a los jóvenes.
Incluso entre aquellos que estiman razonable poner un cierto coto al desenfreno grafitero, la imposición
de penas de cárcel aparece excesiva. “Es cierto que mi hijo Ziggy (uno de los condenados por el juez
Hardy) se ha declarado culpable de un delito de vandalismo público, pero éste no ha implicado violencia,
terrorismo, cuchillos o drogas”, declaraba su padre, el profesor Gedis Grudzinskas.
Llama la atención que la dureza de la condena sólo haya merecido una discreta cobertura de la prensa (tan
sólo The Independent le dedicó una doble página), cuando el Reino Unido vive una verdadera obsesión
por el artista de graffiti más célebre de todos los tiempos, conocido como Banksy, quizá porque encarna
un tremendo negocio, cuya cotización ya alcanza los centenares de miles de libras: 208.000,
concretamente, fue el precio de adjudicación de un graffiti suyo subastado recientemente en Internet.
El país Digital:
50 metros de altura
EFE | 23-05-2008
Hasta el próximo 25 de agosto, quienes acudan a ese centro, uno de los museos contemporáneos más
visitados del mundo, o aquellos que den un paseo por el río Támesis no se quedarán indiferentes al ver las
seis pinturas de 50 metros de altura cada una que prácticamente cubren la fachada de la Tate Modern. Se
trata de la iniciativa Street Art at Tate Modern, una nueva apuesta del museo londinense por nuevas
técnicas artísticas urbanas, la mayor de las veces contestatarias y más libres por el hecho de que las calles
no imponen los límites de un lienzo. Entre los seis artistas que participan en esta muestra, algunos de los
cuales estaban pintando aún sus graffitis la pasada noche, se encuentra el barcelonés Sixeart y los
brasileños Os Gêmeos y Nunca
De lo abstracto a lo surrealista
EFE | 23-05-2008
El comisario de esta iniciativa, Cedar Lewisohn, explicó que Londres es un lugar idóneo para mostrar el
“interesante” arte desarrollado en los ambientes urbanos, pues por toda la ciudad pueden verse trabajos de
graffiteros anónimos, entre ellos los del famoso Banksy. Aparte de los brasileños y el español, muestran
sus diseños en la Tate Modern Blu, de Italia, Faile, de Nueva York y JR, de París. Cientos de colores
decoran la fachada de la Tate en murales que van desde lo abstracto a lo surrealista, pasando por lo
psicodélico y la denuncia social más directa, algo que ha caracterizado históriamente al trabajo de los
graffiteros.
Gira por España
EFE | 23-05-2008
Lewisohn aseguró que los autores españoles de este tipo de arte están entre los mejores del mundo, por lo
que decidió que un grupo de artistas asentados en Madrid crearan una serie de trabajos en los alrededores
del museo, lo que se ha llamado Walking Tour. Se trata de Spok, El Tono and Nuria, Nano 4814 y
3TTMan, quienes llevan años llenando de arte las calles madrileñas. El comisario de esta iniciativa
sostuvo que artistas como Pablo Picasso o Jean-Michel Basquiat ya utilizaron recursos del arte callejero y
que influyeron en su desarrollo, que fue rápido desde los años 70 del siglo pasado.
El español Sixeart
EFE | 23-05-2008
El graffiti, arte de la calle, tiene desde hoy un hueco en la Tate Modern de Londres, cuya emblemática
fachada que mira al río Támesis muestra los trabajos de seis artistas callejeros internacionalmente
reconocidos, entre ellos los del barcelonés Sixeart. En un momento dorado para el arte urbano, que goza
de prestigio cultural y ha entrado en las más cotizadas galerías y casas de subastas, este museo
contemporáneo ha puesto sus muros a disposición de los artistas del aerosol.
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Festival de graffitis en Londres
Un graffiti puede sacar de sus casillas al dueño del muro. O convertir la muralla en valiosa obra de arte.
Es lo que hace Banksy, el gurú de los graffiteros, que organizó una notable exposición en un túnel de
Londres.
Hace tiempo que se empezó a sospechar que aquellos rayados callejeros que se apoderan por la noche de
los muros de la ciudad podían representar algo más que una provocación o una válvula de escape
para instintos vandálicos. La discusión acerca de si los graffitis son o no un arte amenazaba con volverse
bizantina hasta que, de pronto, los hechos dieron la respuesta: en algunos casos sí. Y uno de esos casos, el
más conocido, es el del enigmático graffitero británico Banksy, cuyas obras ya han alcanzado el honor de
los museos, si bien por iniciativa propia del autor.
Banksy, el misterioso
Poco se sabe de la vida diurna de este personaje, que hace todo lo posible por mantenerse parapetado en
el misterio y se comunica a través de un agente. La explicación de Banksy era que necesitaba el
anonimato para poder trabajar o, dicho de otra forma, para que no lo detuvieran por estar pintando muros.
Quizá haya sido así al comienzo. Pero otros deben ser sus móviles ahora que es toda una celebridad y sus
obras han llegado a ser subastadas por altas sumas en Londres, la ciudad que le sirvió de lienzo desde el
principio.
Más de 300.000 euros fue la suma que se pagó en febrero por una de sus obras, de seis metros de largo, en
el que se ven varios simios y una leyenda: “Rían ahora, pero algún día tendremos que asumir la
responsabilidad”. Se dice que entre los coleccionistas que han impulsado su precio a las alturas figura
nada menos que Brad Pitt. Las pinturas de Banksy no son exabruptos creativos. Detrás hay estética e
intencionalidad. El uso de la técnica del esténcil exige preparación. Y su mensaje, premeditación.
Humor y creatividad
Una dosis de humor condimenta también la fama de este curioso personaje, cuyo prontuario incluye haber
burlado las medidas de seguridad de varios museos para entrar en ellos, no a sustraer, sino a instalar sus
propias creaciones, que consideraba merecedoras de tal sitial. Por ejemplo, en 2004 logó introducir en el
British Museum un trozo de muro con una supuesta pintura rupestre en que se veía un búfalo con unas
flechas y un hombre... llevando un carrito de supermercado... El ‘’fragmento’’ permaneció 8 días en un
lugar destacado del museo. (Entretanto se lo ha colocado en sección de pinturas rupestres.)
Varias ciudades del mundo lucen ya sus huellas y, quien las identifique como tales, de seguro no intentará
borrarlas. Como ideas no le faltan a Banksy, este fin de semana se puso en práctica otra iniciativa notable:
un festival de graffities, organizado por él, reúne a una cuarentena de cultores del arte callejero en
Londres. A la cita han acudido graffiteros de diversos países para dejar su huella en un túnel ferroviario
fuera de servicio. El festival se prolongará hasta el lunes y está permitido llevar pintura en aerosol para
participar, aunque las reglas son claras: no se debe pintar sobre la obra de otro artista.
Emilia Rojas S
‘Give us back our Banksys:’ Community group in LA calls for thieves to return work done by the elusive
artist during Oscars
By Amy Oliver
Last updated at 2:48 AM on 23rd March 2011
An original painting by elusive street artist Banksy is a serious investment. So serious some are using
drastic - and even illegal - measures to obtain one.
A number of new works attributed to the artist, which sprang up during the run up to the Oscars in Los
Angeles last month, have since been defaced or stolen.
Now one LA community group is calling for them to be returned.
Now you see it... A work attributed to street artist Banksy, featuring Peanuts character Charlie Brown, has
been physically cut out of the wall at a burned-out house on Sunset Boulevard
‘Just before the Academy Awards a number of unique pieces of ‘graffiti’ appeared in Los Angeles, San
Diego and neighbouring communities,’ group All Voices wrote in an open letter.
‘A majority of this art was attributed to world-famous, anonymous British graffiti artist, political activist,
film director and painter Banksy.
‘Unfortunately, much of this art was immediately removed and in most cases stolen from the private
property where it was originally painted.
Child’s play: Another Banksy, featuring a boy brandishing a machine gun with crayon bullets, appeared
on the wall of a clothes shop in the Westwood district
Gone: The work, probably worth more than $100,000, has now vanished without trace, most likely
painted over
‘We are calling upon the individual or individuals responsible for the theft of this art to come forward and
return the art to its rightful owners - the communities that received these unique and spontaneous gifts.’
The group then offered to buy the pieces themselves as a gift to the people, in order to put them on public
view.
The pieces that have disappeared include an image of Peanuts character Charlie Brown smoking a
cigarette while brandishing a gas can on the wall of a burned-out building on Sunset Boulevard.
Subverted: Another suspected Banksy piece featured a sleazy Mickey Mouse downing a cocktail and
putting his arm provocatively around a scantily-clad model on a Sunset Strip billboard
Where’s it gone? The Banksy ad was replaced by another but the whereabouts of the painting is unknown
This appears to have been physically cut out of a wall and the hole has since been boarded up. Someone
has even cheekily posted up a ‘goodbye’ bill on the board.
Another features a stencil of a child holding a machine gun loaded with crayons, standing in a field of
brightly-coloured flowers, which appeared on the wall of a clothes shop in the Westwood district.
This has completely disappeared without trace suggesting it has been painted over.
An image of Mickey Mouse downing a cocktail and putting his arm provocatively around a scantily-clad
model, which appeared on a billboard above a petrol station on Sunset Strip, has also disappeared with a
new advert put up in its place.
...And in London: A classic Banksy black rat stencil was cut out of a wall in the city with an angle
grinder. It later appeared on eBay for £20,000 (around $32,000) but was later removed after complaints
Banksy was reportedly in LA at the time of the Academy Awards, but failed to show up during the
ceremony despite being nominated for an Oscar for his documentary film, Exit Through The Gift Shop.
The All Voices letter said: ‘We believe it is a sad commentary on our society that selfish and destructive
individuals would act alone to deprive so many people of the simple enjoyment of these unique artworks
and we sincerely hope that those responsible will do the right thing and return these works immediately.’
They also called for the artist, famous for eluding the press, to get in touch.
‘...If you are Banksy, please get in touch with us so that we can provide you with a means of accessing
our site so that you can easily post whatever messages you’d like to share with people that love, respect
and appreciate your art,’ the letter added.
The artist, who is thought to be 36 or 37 years old, has amassed a fortune from his graffiti artwork.
Celebrity fans include Brad Pitt and Angelina Jolie, Christina Aguilera and Kate Moss, whose £80,000
Banksy piece was stolen by thieves during a burglary in May last year.
An original work by the artist, for a Greenpeace Save or Delete campaign photographic poster, sold for
£78,000 (around $127,000) at a London auction house in January.
In 2007 an original Banksy painted in the early days of his career was cut out of a wall in London.
Thieves used an angle grinder to cut the section of wall with an image of a rat bouncing a beach ball
beneath a ‘No Ball Games’ sign.
It was then put on auction site eBay for £20,000 (around $32,000) but later removed following
complaints.
METRÓPOLIS 03.02.2012108
http://www.rtve.es/television/20120203/arte-urbano-ii/495222.shtml
Metrópolis emite el segundo capítulo dedicado al Arte urbano. Se trata de obras efímeras que tienen una
segunda vida en Internet. La Red no solo actúa como archivo de estas piezas; también es el enlace entre
una comunidad de artistas globales que recorren el mundo con sus proyectos.
En el primero capítulo, Javier Abarca, responsable de la plataforma teórica Urbanario.es nos aclaró
algunos conceptos básicos mientras exploramos la obra de: SUSO33, SpY, Alexander Vasmouslakis &
Paris Koutsikos, Sepeusz & Chazme, Reskate, El Niño de las Pinturas, Popay, Mr.Trazo, dosjotas, Escif,
MOMO, Spok, Eltono, NEKO o Rosh.
En el segundo episodio, que hoy emitimos, Guillermo de la Madrid, experto en la materia, y autor del
influyente blog: www.escritoenlapared.com recorre con nosotros algunas de las intervenciones artísticas
del barrio madrileño de Lavapiés, mientras vemos trabajos de: Escif, Rosh, Nuria Mora, NEKO, Parsec!,
Eltono, Vota Dier, Chylo, Noaz, Ring, Boa Mistura, Alberto de Pedro, entre otros.
Empezamos el programa con algunos de los vídeos de Escif (http://www.flickr.com/photos/escif), del que
ya vimos su obra mural en el primer episodio. Vídeos como “Helio-Trash” o “Reflejo-sistema”, nos
muestran al Escif más irónico y conceptual.
Durante el recorrido con Guillermo de la Madrid descubrimos algunas piezas antiguas que han
sobrevivido a las inclemencias del tiempo y a los servicios de limpieza, como algunas de las primeras
intervenciones de Nuria y Eltono.
Estos primeros trabajos de Nuria http://www.nuriamora.com/, nos sirven para detenernos en su obra, que
aun considerando la calle como lugar primordial de experimentación, se extiende a distintos soportes. De
entre sus últimas acciones, podremos ver el vídeo “Dos estrellas” en el que Nuria Mora interviene el
mobiliario urbano con piezas de origami.
Del mismo modo, una de las primeras obras de Eltono (http://www.eltono.com/)en Lavapiés nos
introduce en sus trabajos más recientes o en el vídeo “Branco de España”, que recoge el proyecto que
realizó en la última edición de MUAU (Coruña) en el que como en otras ocasiones expone sus obra a la
colaboración anónima de los transeúntes, en un interesante giro teórico.
Entre los distintos eventos institucionales en torno al Arte Urbano, que se ha podido ver en Madrid,
PERMUTACIONES, organizado en la Casa Encendida por el festival URBAN-TV, planteó a los
escritores de grafiti y artistas urbanos: Boa Mistura, Chylo, Ring, Noaz, Spok, Rosh, Parsec!, Neko y
Vota Dier que realizaran un diseño original que una vez serigrafiado sería intervenido por el resto del
grupo, creando innumerables combinatorias.
Mientras algunos de los protagonistas nos explican este proyecto ideado por Parsec!
(http://grupoparsec.blogspot.com/), aprovechamos para conocer mejor la obra de cada uno de ellos.
Parsec! se ha especializado en originales intervenciones en el entorno rural.
Rosh (http://www.rlove.es/), al tiempo que descubrimos con Guillermo de la Madrid una de sus
“madonas” más recónditas, nos explica cómo afrontó el proyecto Permutaciones y su interés último por la
abstracción.
Boa Mistura (http://www.boamistura.com/), colectivo formado por arquitectos y diseñadores, realizan a la
par de su trabajo de arte urbano, proyectos de arquitectura para ganarse la vida.
108
Videos 62 y 63
Chylo (http://chylon.blogspot.com/), procedente de Polonia, y afincado en Madrid, nos comenta las
técnicas que prefiere, mientras vemos su imaginario.
Ring (http://www.flickr.com/photos/ring_hda/) se interesa por la serigrafía y nos muestra sus
experimentos con el color.
Noaz (http://www.fotolog.com/noaz/), célebre por sus trabajos de calle combativos durante la Guerra de
Irak, reflexiona sobre el modo en que el espíritu alternativo de estos movimientos termina siendo
absorbido por los mercados.
Vota Dier (http://dier.es/), estudioso del lenguaje visual y la comunicación, nos enseña su trabajo mientras
nos explica el modo en que el público recibe estos trabajos.
Seguimos paseando con Guillermo y además de charlar sobre “el boom” actual del arte urbano, o sobre
las políticas culturales que al respecto de “este movimiento” llevan las instituciones, descubrimos piezas
tan espectaculares como un mural de Borondo y Yeti en Lavapiés.
Por otra parte, también presentamos la interesantísima obra de Alberto de Pedro
(http://albertodepedro.com/) con sus instalaciones en distintos entornos. Destacaríamos la intervención
sobre la puerta de la C/ Atocha nº55 – lugar de los asesinatos de los Abogados de Atocha-, con imágenes
que captó en la cárcel de Carabanchel.
Como cierre del programa, podremos ver fragmentos en vídeo de NEKO (http://www.nekoabc.com/),
cuya obra es una de las más experimentales y arriesgas, tanto a nivel iconográfico como formal; y de
nuevo alguno de los vídeos de Escif.
Sin duda, gran parte del arte más innovador y acorde con las problemáticas sociales, está en la calle. Estos
dos capítulos son tan solo una pincelada, de entre la gran cantidad de autores, que os invitamos a
descubrir paseando por vuestras ciudades.
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Las persianas se abren al arte
Comerciantes y artistas urbanos se alían
para decorar negocios en Valencia
FEDERICO SIMÓN Valencia 7 FEB 2011
Desde hace algunos años, cada vez más locales de barrios tradicionales de Valencia, sobre todo en El
Carmen, mantienen la alegría y el color de los escaparates incluso cuando han echado el cierre tras la
jornada laboral. Decenas de comercios han optado por decorar sus persianas bien para que sirvan de
reclamo en tiempos de crisis o simplemente para evitar que alguien deje en ellas su huella con un espray.
Una alianza entre comerciantes y artistas urbanos a la que Barcelona ha puesto freno, pero que en
Valencia se está convirtiendo en una forma de vida para un puñado de artistas.
“Quería algo que quedara bien en el barrio y que fuera sobre mi trabajo”, explica María Pilar Álvarez,
dueña del quiosco de prensa del número 1 de la calle Alta y pionera a la hora de decorar su negocio
cuando está cerrado. “Tenía unas persianas que daban pena, llenas de firmas”, explica junto a unos
dibujos que dejan claro que lo suyo son los periódicos. Fue hace cinco años y, en cumplimiento de un
código no escrito en el que un grafitero no destruye el trabajo de otro, ahí sigue el dibujo. “Hasta la fecha
sí me lo han respetado”.
Sr. Marmota: “Si salgo a la calle no voy a pintar un cruasán en la vida”
Julieta: “Todo arte transgresor que surge, la sociedad intenta absorberlo”
“Estaba harta de que me pintaran la persiana”, explica Esther Comes, propietaria de la tienda de ropa
Taconcitos, también en la calle Alta (24). Al igual que otros comerciantes, comenta que es el mejor
método para poner veto a los espráis incontrolados: “Es el motivo por el que lo hace todo el mundo”. Y
una vez metida en faena, está muy orgullosa del diseño realizado por la artista Julieta, del colectivo
valenciano XLF. Un diseño que no pasa desapercibido cuando el negocio está cerrado y cumple a la
perfección la función de publicidad y reclamo.
Restaurantes como el cercano Refugio, tiendas de ropa, negocios como la taquería El Burrito y hasta
garajes de edificios de viviendas se van llenando en El Carmen de diseños impactantes y dibujos
coloridos. Esquemas que hasta hace poco solo se veían en muros de obras y unas cuantas paredes que los
artistas urbanos conquistaban en noches de vigilia.
“A nosotros lo que realmente nos gusta es la pintura mural”, explica otro artista, también del colectivo
XLF y que firma su arte como Sr. Marmota, “pintar persianas nos da la posibilidad de ganarnos la vida, y
si pintas en una panadería en realidad es tu diseño, pero lo haces para un cliente”. Es decir, una cosa es la
afición, la creatividad libre, y otra el negocio: “Si salgo a la calle no voy a pintar un cruasán en toda mi
vida”.
Para muchos artistas urbanos, pintar en la calle es casi una necesidad, una manera de satisfacer sus
impulsos creativos. Cada uno en su estilo, pues no es lo mismo una firma, que un grafiti que una pintura
mural. “No se puede meter a todos en el mismo saco, a los que hacen plantillas reivindicativas, que a los
que firman o a los que hacen muñecos...”, comenta Carles, conocido como Cesp, también de XLF.
Lo mismo que mientras unos buscan que sea una actividad transgresora otros intentan plasmar su arte
donde creen que no hacen daño a nadie.
Pero al tiempo, para unos pocos ha acabado por convertirse en una forma de vida. En un tiempo en el que
la sociedad ya no los identifica con unos vándalos. Como ejemplo, el afamado británico Banksy, cuyo
arte ha entrado en los museos y que hasta ha rodado una película sobre el arte urbano, Exit Through The
Gift Shop, filme que por otra parte reconoce la repercusión artística del trabajo de un valenciano, Escif.
“Todo arte transgresor que surge”, explica Julieta, “la sociedad intenta absorberlo”. Y así se explica que
los ocho miembros del colectivo XLF (www.xlface.com/soberana/) lo mismo firmen pinturas murales en
una bodega de Valdepeñas, decoren las habitaciones y los pasillos del pabellón infantil del hospital
Comarcal de Dénia, pongan un toque transgresor en el muro de un instituto de Torrevieja o alegren las
paredes del garaje de una galería comercial. Al tiempo que llenan de color unas persianas que reclaman la
atención en el casco antiguo.
Pero la bonanza que ahora disfrutan los aficionados a la pintura mural es una situación que no disfrutan
en otras ciudades. En Barcelona, con un colectivo mucho mayor, cada vez quedaban menos paredes para
crear. Y hace un año surgió una iniciativa, Persianes Lliures, mediante la que los comerciantes cedían las
de sus comercios, que se transformaban así en lienzos en blanco para que un artista las pintara cada 80
días. Nadie pagaba. Los comerciantes conseguían decoración gratis, y los artistas un enclave para pintar
sin infringir ninguna ley.
Marc García Sánchez, diseñador de páginas web y promotor con su hermano graffitero de la iniciativa,
cuenta que el proyecto comenzó con modestia en el barrio de Guinardó pero que en unos días contaron
con 250 comercios. Todo cambió cuando el Ayuntamiento anunció que multaría a los comerciantes
puesto que la pintura mural altera la fachada. Pero la iniciativa ha tenido repercusión y se ha preparado el
desembarco en otras ciudades con actividades en Madrid (ayer domingo 6 de febrero) y Valencia (en
marzo).
Sr. Marmota argumenta que en Barcelona la situación (muchos artistas, pocas paredes) es distinta de la de
Valencia, donde se está lejos de recurrir al sistema rotativo de Persianes Lliures. “A pintar gratis las
persianas no hemos llegado”, comenta Julieta, que prefiere, siempre, hacer arte sobre una pared. “Lo que
es genial es colonizar, cuando hay un muro nuevo y lo pintas”, añade la artista.
EL PERIÓDICO ‘DOMINICAL’
Los artistas asaltan la calle en la semana de la feria ARCO
El grafiti se impone como corriente de arte contemporáneo
Viernes, 10 de febrero - 01:00h.
EL PERIÓDICO / Barcelona En la semana de la celebración en Madrid de la prestigiosa feria ARCO (Feria Internacional de Arte
Contemporáneo), cuatro artistas urbanos muestran su obra en DOMINICAL: Btoy, Suso33, Boa Mistura
y Sixeart. Este último, el creador urbano español más cotizado y el más internacional, ha diseñado además
la portada del suplemento, un análisis crítico de la situación actual que vivimos. “Son todos números, las
cifras lo mueven todo, y es lo que he querido transmitir en esta obra”, declara el artista de Badalona, que
pinta en las calles desde los 80 con un estilo que define como “reconexión ancestral futurista”.
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Arte urbano en ARCO.
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Tras la aceptación de un
código estético como base del
lenguaje de expresión
plástica, el grupo convertido
en sociedad, desarrolla su
labor artística y aplica los
parámetros personales de lo
que se considera BELLO.
Motivos sociales
y económicos
crean
diferencias entre
las clases
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ACEPTACION
La publicidad penetra en el concepto de lo bello de la sociedad más
conservadora, transmita los códigos mediante la persistencia de la
imagen. El Street Art es aceptado como ARTE y como
plausiblemente BELLO
La rebeldía convierte a ciertos grupos marginales en
desarrolladores de ANTICULTURA, contra lo establecido. El
Street Art se inicia con un rechazo ambiguo tanto por parte de la
sociedad con su concepto-código de lo bello y lo comercial.
Como por parte del Street Art hacia la sociedad tradicional.
El Street Art crece de manera paralela a otras subculturas como el HIP
HOP, adquiere fuerza y se asienta en la manera de pensar de un
colectivo de gran fuerza social.
Se establece una conexión entre corrientes plástica aceptadas y Street
Art
El Pop encuentra en el
Street Art puntos de
referencia de cara a sus
representaciones. Acepta
el Street Art
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